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- 栗宪庭：“新文人画”是一个具有实验性的文化现象发表于2006-09-05
- 水墨画是中国目前艺术界三足鼎立状态之一足（其他两足，一是在五四时期引进的西方古典写实主义油画基础上，发展起来的写实主义油画；一是继承三四十年代现代主义传统，又在八十年代引进的西方当代艺术基础上发展出来的当代艺术）。但是，水墨画的发展一波三折，无论历史还是现状，都令人心痛。不用说五四时期从康梁到陈独秀，都大张旗鼓地主张打倒文人画传统，引进西方写实主义。即从徐悲鸿、蒋兆和那一代人的彩墨画试验看起，...
- 栗宪庭：沈勤作品及相关话题发表于2006-09-05
- 水墨画是中国目前艺术界三足鼎立状态之一足（其他两足，一是在五四时期引进的西方古典写实主义油画基础上，发展起来的写实主义油画；一是继承三四十年代现代主义传统，又在八十年代引进的西方当代艺术基础上发展出来的当代艺术）。但是，水墨画的发展一波三折，无论历史还是现状，都令人心痛。不用说五四时期从康梁到陈独秀，都大张旗鼓地主张打倒文人画传统，引进西方写实主义。即从徐悲鸿、蒋兆和那一代人的彩墨画试验看起，...
- 凄艳与无奈——感受洪磊的作品发表于2006-07-19
- 洪磊的摄影作品的创作，多以宋代的宫廷绘画作为模仿素材，使用真的花和鸟的现成品，摆放成宋代宫廷花鸟画的构图和贵族式的艳丽趣味，然后拍成照片。或把宫廷花鸟画真迹的印刷品与模仿印刷品的花、鸟实物并置，然后拍成照片。但洪使用的鸟是死鸟，便使他的作品在艳丽中充满了凄凉。另一些作品全部使用实物摆拍，如以北京的皇宫为背景，近景是死鸟和宝石项链之类的贵族饰品。或者用珠宝与死鸟、香水与死鸟组成类似装置的东西，来...
- “自慰的愉悦”宋永红的洗澡系列发表于2006-04-07
- 中国当代艺术中的绘画，是一个比较成熟的媒介，它的标志之一，是把近代引进的西方写实主义绘画，再创造为一种意象化的语言模式。1983年，何多苓、张小刚就开始了这种试验。85新潮中，大规模的超现实主义语言的借鉴，给意象化的语言模式奠定了基础，当时张培力的手套系列，以及耿建翌的笑脸系列，在大量泛滥的超现实主义绘画中卓然独立，就因为他们的作品，已经超越了对超现实主义的借鉴，成为一种语言的再创造。到了后89方力均...
- 《写实主义的探险》何多苓、毛焰作品展览序发表于2006-02-08
- 《写实主义的探险》 何多苓、毛焰作品展览序 栗宪庭 “我独独提出何多苓和毛焰，是我觉得他们两个都超越了写实主义的传统框架，以非常个人化的感觉，在写实主义自身的语言模式中努力探求一种当代可能性，这既与他们接受写实主义的教育有关也与他们特别的情感有关，他们的作品都喜欢对单个人或者亲人，像促膝谈心那样，把每一个笔触，仔细渗透到对象的每一个细小的局部，这是私人对私人的隐秘或者细腻情感的交流和表达。毛焰...
- 后’89艺术中的无聊感和解构意识发表于2006-01-07
- 后’89现象首先是在《中国现代艺术展》上初露端倪的：其一，作为“政治波普”的先导，80年代现代艺术的代表人物王广义展出了他的《****》；其二，新一代艺术家，即“玩世写实主义”的代表人物刘晓东、方力钧、宋永红展出了他们的早期作品。而且在他们心里“1989年参与中国现代艺术展，一种不介入感油然而生”。他们“不再相信一些现成概念能解决艺术家的灵感问题”而转向“有许多烧灼感的直觉中的现实”（摘自宋永红笔记）。近...
- 卡通成年人发表于2005-04-11
- 孔巍蒙的朋友们一致认为孔巍蒙永远长不大，宋永红说的最有意思：“卡通成年人”，这是理解孔巍蒙作品及其现象的一把钥匙，所以我用它来做题目。 卡通成年人有更深的含义，在于我们可以通过孔巍蒙的作品，去理解现代人的虚拟暴力。如孔巍蒙说：“关于暴力我设定为男性生命力的一部份来考虑。”他回忆凝固在自己儿时(70年代)的记忆：“我在马路上翻筋斗，高音喇叭放着长篇联播……这个时刻，时间化为画面凝固在记忆里，没...
- 栗宪庭：我眼中的艺术批评发表于2000-11-11
- 在我的眼里，批评是一种判断，它需要的是眼力，是面对作品能够判断其好坏的能力，而好坏涉及到价值标准。 在一个价值稳定的系统或者价值稳定的时期里，诸如文人画系统，判断或者眼力是一种鉴赏家的眼光，而在价值体系的大变动的时期，判断的本身和过程即是参与价值体系的重建过程。 在文化的转型期，我们需要的不是像鉴赏家那样选择“好”画，而是要选择与文化与艺术运动有关并产生“意义”的作品。当人们面对一...
