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- 雅昌专栏 | 吕澎 : 当代艺术史究竟写不写？发表于2021-12-06
- 即便是艺术研究领域，不少人也对及时将刚刚发生的或者正在发生的艺术现象用艺术史的文本进行写作充满忧虑。这个问题不仅仅是史学观念的更新问题，更重要的是，在当代艺术长在发生复杂变化并遭遇各种力量分化和瓦解的时期，艺术史的写作成为了支持并有助于当代艺术发展的重要工作。本文讨论了这个问题。【艺术史、历史、当代写作、责任】过去才是充满生气的，它渴望着挑动我们，刺激并侮辱我们，引诱我们去摧毁它或者重新粉饰它。人...
- 2021再谈新绘画｜吕澎：新绘画与西南艺术家群体发表于2021-03-20
- 我想，我们没有必要在我们的工作展开之前去假设一种所谓的“当代性”、“前卫性”的标准，不论你从什么样的角度出发，最后的问题还是要落实到一种方式上，落实到作品上。——张晓刚不管在上世纪80年代同样是现代主义者的艺术家之间如何坚持自己的看法，艺术本身正在发生明显的变化。1991年7月，“新生代艺术展”在中国历史博物馆，这个由艺术家批评家尹吉男、周彦、范迪安、孔长安共同策划举办的展览显露出了明显的倾向：盲目而没有...
- 林茂以一种超脱都市尘埃的叙述描绘山水发表于2017-10-12
- 在欧洲的文明史上，也许意大利人文主义学者彼特拉克(Francesco Petrarca,1304-1374)是第一个以现代人的姿态对自然有特殊感情的人;他对阿尔卑斯上的登临表明了人们希望逃避城市的喧嚷而进入乡村平静的愿望。他在一封给朋友的信中写到：“当我独自漫步于大山、森林和小溪时有多么愉快啊!”的确，这种对自然的看法已经非常不同于但丁对森林的恐怖和大山的畏惧的心情。艺术史学者肯尼斯·克拉克这样写道： ...
- 实验是可以理解的发表于2017-05-26
- “把一个小便池放进展厅是错误的，因为小便池是用来接收小便的，它不应该放在美术馆的展厅里。”就生活的日常性而言，这个逻辑是正确的，一个实用的东西放在不应该放的地方，就失去了它的使用价值，甚至还带出一些不体面的可能性。可是，法国人杜尚却把一个小便池放进了展厅，以后，艺术批评家和大家都接受了这个事实，并且培养出了一种心理准备：接受任何实验的可能性，直至发现其成功与失败，或者产生出的新的可能...
- 放弃本质论的艺术发表于2016-11-23
- 在1989年到1992年之间的时间里，大多数现代艺术家处于压抑、焦虑和迷茫的精神状态。部分批评家和艺术家先后出国到欧洲或美国寻求新的可能性，在这个时期，他们是大多数艺术家和批评家羡慕的对象[1]。1989年10月，张晓刚给在美国的杨谦的信中讨论假期在昆明完成的作品，他在信里表露了对现实的极大不安：四川的水灾、重庆的炎热、阿坝的地震、粮食的紧缺、火车票的上涨、公债劵的分摊、黄桷坪的污染、学校的人因污染而导致的死亡...
- 吕澎VS苏伟：价值、政治与合法性 一次有关85’及其隐喻的具体讨...发表于2016-08-30
- 我想先从85‘新潮现在被确认的历史位置说起。实际上这种确认是反复发生的，尤其在当代艺术的合法性和意义诉求遭到质疑的时候，人们往往愿意回溯到某个特定的历史纪念碑时刻寻求某种可以凭籍或者重新加以利用、甚或批判的线索。显然，我们现在的艺术史叙述是凭着双重策略在进行，在危机的时刻去缅怀，但在各种欲望和利益的刺激下又不断地向前，有意地与历史决裂。 实际上我们都清楚85’本就是一个被树立起来的坐...
- 在当代这碗“世界汤”里 艺术需要怎样的变革？发表于2016-06-04
- 人们习惯将当代理解为一个与过去迥异的时代，仿佛当代是一个任何时代都不曾拥有过的结构。当代艺术(Contemporary Art)宣称把现代性神话摧毁殆尽，然后重建了某种崭新的东西。这些未经证实的叙述在如雾一般的历史现场中一再传播着，我们不禁会对这种过于肤浅的流行史观产生怀疑：逻辑上，每一个时代都可以宣称自己是当代，并激起一种前无古人的情怀，仿佛真的有什么新事物产生似的。瓦萨里写下《名人传》的时候，他的整个目光...
- “HISTORICODE：萧条与供给” 审视今天的历史背景发表于2016-06-03
- 审视“历史后果”不仅仅是历史学家的任务，每一位关心人类生活更不用说关心个人命运的人都会有意无意地对“历史后果”给予评价和利用。从历史学的角度看，已超过16年的21世纪的今天，不过是20世纪不同人物与事件导致的后果。不仅如此，考虑到我们今天大量的话题来自20世纪，大量不断涌现的事实源于历史的成因，大量还没有发生但随时可能发生的事件都与十六年前的一百年里不同时期的问题有关，因此，在评述...
