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1981“西安首届现代艺术”展人物志及艺术分析发表于2016-12-15
  刨根问底,《西安首届现代艺术展》的核心成员和外围人物,都不是等闲之辈。尤其是美院之外的一帮文艺青年,多为高干子弟,优先见过世面又了解官场内情,是那个时代的先知先觉者。在当代艺术成为可能的必要条件中,知觉解放与观念先行特别重要。   王甦川的父亲是西藏驻西安办事处主任。高洺的父亲是刘邓大军早期的领导人之一。芦苇出生在中南海,父亲在林伯渠手下做事,母亲在中南海做护士。她曾抱着芦苇碰见散步的****,**...
艺术转型的代价发表于2016-12-08
  中国艺术从传统到现代的转变,从一元到多元的转变,是一条充满意外和坎坷的道路,西安现代艺术展提供了证据。对参展者的调查尽管不了了之,可是到了1983开展“清除精神污染运动”,高洺、李晓明、王甦川、张光荣等人据说组织或参加违反道德的贴面舞会,都被收审了。他们参加现代艺术展似乎是附加的不良行为,后来证实是主要罪状。1991年,李晓明和高洺分手,重新结了婚。岳父是高级人民法院的副院长,对李晓明进行了...
1981“西安首届现代艺术”文献展始末记发表于2016-12-01
  1981年3月1日深夜,西安古城没有夜生活的冷清街道上,一群黑影如同地下党的特工,从钟楼向四面行进,把一张张展览海报贴在街道两边的电线杆上。第二天,简陋的海报引起行人的注目:西安首届现代艺术展,地址:东大街青年会。   天亮了,青年会骤然热闹起来。青年会是基督教青年会的简称,改为少年宫后,西安人还是坚持叫青年会。这群满怀艺术理想的叛逆者们怎么也不会料到,他们的展览在不断碰壁之后,竟会在一个宗教旧址达...
评啥奖与开啥会?发表于2016-11-29
  我一向质疑当代艺术评奖,因为很难比或不可比。   CCAA2016年度奖邀我当评委,中方评委还有尹吉男和冯博一,外方评委有蓬皮杜艺术中心馆长布里斯特纳、泰特美术馆荣誉馆长德尔康、澳大利亚籍策展人兼香港M+视觉文化博物馆馆长华安雅女士和主持人希克。我对评奖不抱希望,但可以体验一下中外评委联席评奖的过程。   希克是前瑞士驻华大使,后半生的精力投身中国当代艺术。拍资料的电影制片人让我评议希克,我说他是中...
美术批评家年会与北京西客站发表于2016-11-17
  从北京西客站到批评家年会下榻的国际饭店,只有10公里。因为堵车,组委会无奈地建议我搭乘地铁,否则花三个小时也别想到会。领教了北京地铁一号线,我在离京的动车上写下了这篇遭遇记:   北京的雾霾可怕,更可怕的是交通。雾霾只是空气的异态,交通之糟糕却是常态。时近初冬,坐高铁抵达西客站,接车人被车辆筑成的长城堵死,我不得不换乘地铁。有人讲西客站的地铁口如同地狱入口,不过下地狱者毕生只走一趟,地铁入口对于...
《艺术进化论》补遗发表于2016-11-17
  中国艺术批评家网和艺术国际网重新发表我25年前撰写的《艺术进化论》一文,又为文章附图。他们发表时漏掉了末尾二节,现将与当代艺术最有关系的这两节挂在网上。1992年,这篇论文由杨荔编辑发表。她当时的男友和而今的丈夫顾振清曾组织人争鸣,我推荐了比我年轻的朋友杨小彦和邵宏。他们俩人曾合作撰写抨击进化论和黑格尔的总体论与历史决定论的文章,经黄专增改,以三人的名义投稿,未被采用。不采用的理由在于他们的观点同我...
西安当代艺术自白发表于2016-11-17
  西安当代艺术,翻译成CONTEMPORARY ART IN XI’AN,还是TODAY’S ART IN XI’AN?前者界定的是时段,有经典史学的意味。后者强调当下,有即时史学的意味。打电话请教广州美院长期做英语翻译的邵宏,他非常肯定地表示要用后者。当代艺术这个专有名词应当理解为当代人独创的艺术,可是人们总是有意或无意地把它解读为当今存在的所有艺术,包括几十年如一日的学院派艺术、官方...
中国当代艺术是“美术新潮”的自然延伸发表于2016-10-21
  回忆1985年兴起的“美术新潮”,彭德说,当时的文化倾向是反“文革”,反传统、反学院。从1976年“文革”结束一直到80年代,思想界、文化界都在批判“文革”。由于当时的众多政府高官在“文革”时期被打倒过,因此他们对“文革”很排斥。“文革”对人的思想禁锢,对封建专制作风、宗教作风的推行,知识界尤其排斥。“朝野都希望国家能够走出禁锢,...
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