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当代艺术批评与理论

何桂彦

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何桂彦，四川美院美术馆馆长，美术学博士、四川美院美术学系教授。中国批评家年会学...详细

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浏  览： 214156

文  章：135篇

评  论：42篇

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艺术号作家

四川画派与乡土文化的现代性发表于2007-02-08
　　引言： 　　20世纪80年代初，四川美院在“伤痕”和“乡土”两个时期出现了一批影响中国画坛的艺术家，由于这批艺术家在艺术风格和作品的精神内涵的表现上有着某种相似性，当时的理论界将他们统称为“四川画派”。实际上，四川美院油画领域曾出现过两个创作高峰，一个便是“四川画派”时期，时间大致是在1979年到1984年间，以高小华、程丛林、何多苓、罗中立等为代表，创作了《为什么》、《1968某年某日雪》、《春风已经苏醒...
“重庆往事”——1980的野草画会发表于2006-12-30
引子 　　20世纪80年代初，中国现代艺术的开端是从对文革美术的反叛中发展起来的。除了契合当时官方意识形态的“伤痕美术”外，还有一种力量不可低估，那就是来自民间的美术团体和绘画机构。当然，这里的“民间”不是指那种传统意义上的、以创作艺术作品来满足大众消费和迎合大众审美趣味的美术团体，而是指一种具有现代反叛精神的画会组织。中国现代艺术的发展并不是由学院来推动的，这是一个不争的事实。当我们感激北京“星星...
为什么今天的艺术展览会如此泛滥？发表于2006-12-15
　　讨论当代艺术，就无法回避林林总总，数不胜数的各种艺术展览，然而言说展览，我们就会发现从展览的外部文化环境到展览本身都遭遇到许多问题，在我看来，当代艺术已进入一个艺术展览泛滥的时代。那么，今天美术界的展览是一个什么样的景观呢？用形式多样，种类繁多，蔚为壮观来形容一点也不为过：有双年展、有三年展；有个展、有群展；有官方与非官方的展览，有画廊、美术馆、基金会的展览；有雕塑展、有油画展；有行为艺术展、...
在边缘中行进的中国抽象艺术发表于2006-12-05
　　（一） 　　在当代，抽象艺术毫无疑问处在一个边缘化的地位。尽管，最近几年与抽象艺术有关的各种展览异常活跃（1），但这并不意味着抽象艺术能在短期之内改变自身边缘化的状态和非主流的身份。因为，抽象艺术所遭遇到的困境是由内外多方面原因的集结而造成的。 对于大部分观众而言，长期形成的视觉习惯使他们更喜欢看有着漂亮色彩和鲜明图式的作品，特别是那些用写实手法描绘的图像，因为这些图像是他们熟悉的、可识别的、...
“圈子化”与“化圈子”发表于2006-10-20
　　对于那些了解中国当代艺术的读者来说，“圈子”一词并不会让他们感到陌生。这因为，中国美术界一直便存在着许多的圈子，用林林总总、蔚为壮观来形容一点也不过分。尤其在最近几年里，“圈子”向“圈子化”方向的发展为当代美术界带来了诸多隐患。在我看来，尽管中国当代艺术在过去的十年中取得了长足的进步，但一个不容忽视的问题是，过度的圈子化不但会阻碍当代艺术的健康发展，而且将危及到当代艺术的未来。因此，对美术界存...
“圈子化”与“化圈子”发表于2006-10-20
　　对于那些了解中国当代艺术的读者来说，“圈子”一词并不会让他们感到陌生。这因为，中国美术界一直便存在着许多的圈子，用林林总总、蔚为壮观来形容一点也不过分。尤其在最近几年里，“圈子”向“圈子化”方向的发展为当代美术界带来了诸多隐患。在我看来，尽管中国当代艺术在过去的十年中取得了长足的进步，但一个不容忽视的问题是，过度的圈子化不但会阻碍当代艺术的健康发展，而且将危及到当代艺术的未来。因此，对美术界存...
质疑“被承认的艺术家”发表于2006-06-06
　　(一) 源起 　　2006年4月15日，批评家杨小彦先生在坦克库·重庆当代艺术中心展开了“承认的艺术家——关于社会承认的若干条件讨论”。在杨小彦看来，艺术家是以被社会承认的前提而存在的，换句话说，如果一个艺术家没有得到社会的承认，那么他便不是艺术家，即使他内心认为自己是一名艺术家。 　　杨小彦先生的结论是按照下面的逻辑得出的：首先，理论上，人人都是艺术家，但实际上并不是人人都能成为艺术家——那么这是...
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