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- 作为表征的风景：浅析张杰的风景系列发表于2007-12-07
- 在英文中，“Represent”一词既可翻译成“再现”、“描绘”，也可翻译为“表象”或“表征”。但两种不同的翻译却属于不同的两种审美范畴，如果翻译成前者，它则属于古典主义的美学领域，特指艺术家对自然对象进行客观的、写实的“再现”或“描绘”;如果翻译成后者，它便是一个后现代主义的美学概念，强调艺术家对自然对象进行创作时所赋予的社会——文化意义。当然，“Represent”的翻译完全取决于具体的上下文语境，如果按照...
- 美术批评需要有自身的方法论和批评标准发表于2007-12-07
- 方法论的缺失一直是中国批评界急需解决的问题。所谓的方法，便是要求批评家在进行批评实践时，他们所采用的研究方式不仅要有一种独立的、系统的批评理论作为支撑，而且要有一种独特的、自由的研究视角。而方法论则以艺术史和艺术理论为依托，以批评实践为存在的方式，以大胆的求证为手段，以开辟新的批评课题为目的。讨论批评的方法论实质也是在讨论批评的标准问题，尽管方法论和批评标准并不是同一回事。然而，方法论的缺失必...
- 中国前卫绘画的死亡——以20世纪90年代的油画为例发表于2007-12-06
- 导读： 在过去30多年的发展中，中国的前卫绘画总是随着特定的历史、文化、社会语境的改变而改变，在风格和流派上：20世纪80年代初的“伤痕”美术、以吴冠中等艺术家为代表的“形式”革命，以及以“无名画会”、“星星画会”、“野草画会”等为代表的民间美术团体，新潮时期的抽象艺术和各种现代美术运动，20世纪90年代初的“政治波普”和“泼皮现实主义”……它们都具有那个特定时期某种独特的前卫性；在文化和美学的层...
- 抽象艺术与当代文化发表于2007-11-28
- 引言 抽象艺术与当代文化的关系一直是批评界关注的核心话题。在西方理论界，除了像罗杰•弗莱、格林柏格等批评家直接从事抽象艺术的批评和实践外，像迈耶•夏皮罗、梅洛•庞蒂、罗兰•巴特等艺术史家和哲学家也曾参与到20世纪五六十年代抽象艺术如火如荼的运动中。正是在批评和理论的推动下，抽象艺术早年的前卫反叛性才逐渐被主流艺术的“合法性”所代替，并最终以学院的方式成为了西方主流的艺术...
- 四川当代油画对都市化和大众文化的表达发表于2007-10-26
- （一） 对于90年代西南艺术的发展来说，1997年在重庆、成都、昆明等地举行的“都市人格”展具有重要的意义。这个展览明确地将对当代文化和都市人生存境遇的关注与思考作为当代艺术的发展方向之一。策展人王林认为，“1997年对中国而言，意味着殖民时代的结束，然而，后殖民文化对中国美术的影响依然巨大。我们只有在创作中真正关心中国人面临的问题，才能赋予中国当代美术以独立品格。在此意义上，中国美术真正成为当今...
- 地域性·现代性·当代性——作为文化本土化个案的“四川画派”发表于
- 《1976――2006乡土现代性到城市乌托邦：“四川画派”学术回顾展》6月30至8月20日在北京展出。罗中立、张晓刚、叶永青、钟飙等87位艺术家的130余幅作品参展。 20世纪80年代初，四川油画（主要以四川美院的艺术家为代表）在“伤痕”和“乡土”时期出现了一批影响中国画坛的艺术家，由于他们艺术风格和精神内涵的某种相似性被理论界统称为“四川画派”。四川油画领域曾出现过两个创作高峰，一个便是“四川画派”时期，时间...
- 中国前卫绘画的死亡（二）发表于2007-09-10
- 从另一个角度上说，作为一种艺术潮流和艺术运动的“政治波普”和“泼皮现实”主义在中国当代艺术中能延续近十多年的时间，这种情况本身就值得我们反思。如果梳理西方现代艺术的发展谱系，野兽派仅仅存在不到3年的时间，俄罗斯的构成主义不到5年，立体主义不到7年，达达主义不到10年，美国抽象表现主义仅仅12年……。因此，就前卫艺术的反叛性和文化的建设性来说，“政治波普”和“泼皮现实”主义的存在不是太短而是太长。这至少...
- “图像转向”与中国当代绘画的图像生存策略发表于2007-08-27
- 对图像时代的讨论首先绕不开绘画自身面临的危机。实际上，当代绘画的发展或者说重新繁荣更是得益于绘画自身遭遇到的困境，因为正是传统绘画在面临自身的失语的境地时爆发了惊人的潜能。从19世纪中期开始，西方绘画便面临着各种各样的问题，尤其是1839年以后，摄影术的诞生使得绘画的地位受到了严重的威胁。按照瓦尔特•本雅明的理解，由机器复制所带来的图像生产，不仅动摇了艺术品神圣的“原创性”或“光晕”，而且也让传...
