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- 何桂彦：雕塑之维发表于2007-08-17
- 20世纪90年代初，由国际和国内新的政治格局和新的经济形式所引起的文化转型首先将雕塑艺术推向变革的临界点上。简言之，冷战结束后，国际政治格局的变化以及经济全球化的发展，使大部分积极寻求现代化之路的发展中国家面临着后殖民和文化全球化的问题。对于艺术家而言，如何思考文化全球化和传统文化的矛盾，如何应对后殖民与文化身份等问题便显得尤为重要。在国内，随着改革开发的不断深入，中国出现了前所未有的经济增长势头...
- 中国前卫绘画的死亡：以20世纪90年代的油画为例（一）发表于2007-08-06
- 内容提要： 在过去30多年的发展中，中国前卫绘画总是随着特定的历史、文化、社会语境的改变而改变，在风格和流派上：20世纪80年代初的“伤痕”美术、以吴冠中等艺术家为代表的“形式”革命，以及以“无名画会”、“星星画会”、“野草画会”等为代表的民间美术团体，新潮时期的抽象艺术和各种现代美术运动，90年代初的“政治波普”和“泼皮现实主义”……它们都具有那个特定时期某种独特的前卫性；在文化和美学的层面上：...
- 何桂彦：中国绘画的死亡发表于2007-08-03
- 在过去30多年的发展中，中国前卫绘画总是随着特定的历史、文化、社会语境的改变而改变，在风格和流派上：20世纪80年代初的“伤痕”美术、以吴冠中等艺术家为代表的“形式”革命，以及以“无名画会”、“星星画会”、“野草画会”等为代表的民间美术团体，新潮时期的抽象艺术和各种现代美术运动，90年代初的“政治波普”和“泼皮现实主义”……它们都具有那个特定时期某种独特的前卫性；在文化和美学的层面上：政治的前卫、美学...
- 抽象水墨的类型：观念性抽象水墨发表于2007-07-27
- 在中国的当代艺术中，“观念”一词，出现的频率是很高的，而且，作为一个美学术语，其内涵与外延都相当的广泛。因此，我们在具体讨论观念性抽象水墨前，须对“观念”作一些基础理论的梳理。 正如前文所言，抽象水墨的自律发展，不仅使其失去了介入当代文化的活力，也使作品与大众的交流变得因难。实际上，抽象水墨的本体自律犹如一把双刃剑：“正是由于自律，由于不与直接的目的相连，艺术才能完成一个其它任何方式都不...
- 抽象水墨的类型发表于2007-07-27
- 在讨论抽象水墨的类型前，我们需要对涉及到水墨问题的一些基本概念进行简要梳理。在过去的二十年中，理论界出现了许多跟水墨有关的不同概念，最主要的有：现代水墨、实验水墨、表现水墨、都市水墨、观念水墨等。由于不同概念的立足点不同，使其有着不同的内涵与外延。例如，现代水墨便是一个极其宽泛的概念。在面对传统水墨时，它可能是一种风格学上的概念，特指一种新的艺术语言或水墨样式；在面对西方现代艺术时，它可能是一...
- 重要的仍然是艺术：前卫主义者戴光郁发表于2007-07-27
- 戴光郁并不属于任何一个前卫艺术群体，但他属于一个前卫主义者。 在讨论戴光郁的艺术之前，对“前卫”这个概念进行简要地梳理是很有必要的。 “前卫”原本是一个军事术语，它并不要求直接的对抗，而是意指一种往前侦察、向前探索的状态。用意大利前卫理论家波基奥里的话讲，“这（前卫）是一种前进、力量分散的探索，而不是集中火力向敌人扫射的行为……”。[1]20世纪初，“前卫”概念开始被理论界用于艺术领域，...
- “图像转向”的依据与误区发表于2007-07-27
- 对图像时代的讨论首先绕不开绘画自身面临的危机。实际上，当代绘画的发展或者说重新繁荣更是得益于绘画自身遭遇到的困境，因为正是传统绘画在面临自身的失语的境地时爆发了惊人的潜能。从19世纪中期开始，绘画便面临着各种各样的问题，尤其是1839年以后，摄影术的诞生使得绘画的地位受到了严重的威胁。按照瓦尔特·本雅明的理解，由机器复制所带来的图像生产，不仅动摇了艺术品神圣的“原创性”或“光晕”，而且也让传统绘画对...
- 四川当代绘画的危机：高名潞访谈发表于2007-07-27
- 何桂彦：您在《中国现代艺术史》一书中曾将四川的“伤痕”和“乡土绘画”概括为“伤感的人道主义”，能简要的谈谈您对这个概念的看法吗？ 高名潞：“伤感”是因为它比较情绪化，是对文化大革命的一种悲怨，因为他们（四川艺术家）一开始那种天真的革命热情在文化大革命中被亵渎了，所以他们都怀有一种怨气。“伤感的人道主义”并不是指一种理性化的批判，而是指一种情绪化的表达。 何：文革结束后，如果要找一个...
