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- 现代艺术批评的黄金时代：从罗杰·弗莱到格林伯格发表于2009-09-16
- 我们可以将现代艺术批评的黄金时代做一个基本界定，即从罗杰·弗莱(Roger Fry)到格林伯格(Clement Greenberg)。与中国古代的情形类似，西方传统的艺术批评也多为文人学士的文学性批评，是罗杰·弗莱开创了形式主义艺术批评，确立了现代艺术批评的基本理论，也奠定了专业美术批评的地位，从而使艺术批评从以往的文学性批评中独立出来。格林伯格则将弗莱的理论法典化，达到了现代艺术批评的高峰。但物极必反，格...
- 中国当代艺术定义之我见发表于2009-07-21
- 我非常抱歉，临时改变了题目，给翻译工作带来了麻烦。由于改变了题目，也没有准备详尽的资料。 我想简单说一下改变的原因，我注意到会议的标题有两个，大标题是中国当代艺术国际论坛，还有一个副标题是09北京国际中国当代艺术理论与批评研讨会。据我的观察，与会代表发言当中，大多数是针对中国当代艺术现象和作品的。但对于它的副标题所涉及到的理论与批评，恰恰是关注的不是很多。当然现象和理论之间，要完全地分开是不...
- 抽象不是现代主义艺术的核心问题发表于2009-02-04
- 不知不觉中话题已经转到关于批评的具体规范问题上来了，当然它是“批评何为”这个大的主题下面的一个分支主题，不过我的发言试图把这个方向调整一下，调整到与上午的发言中一种主要的观点相对待的方向。 我概括上午的发言，主要方向是对艺术批评的外部研究强调得比较多，例如艺术批评的社会学方法，艺术批评的政治学方法，艺术批评的意识形态分析，特别是文化研究的方法。我这里并不认为这些方法不实用，更不是...
- 弗莱之后的塞尚研究管窥发表于2009-02-03
- 相关文章： 罗杰·弗莱的批评理论 塞尚的工作方式 事实上，塞尚作品的地位和影响是无可争议的，他的绘画对艺术批评和艺术史的影响巨大，就像它们对其他艺术家的作品的影响一样。结果是，...
- 塞尚的工作方式发表于2009-01-14
- 相关文章： 罗杰·弗莱的批评理论 作为一个艺术理论家，弗莱的开放性并不是在其理论中，而是在其批评实践中，表现得最为引人注目。Christopher Green, Art Made Modern: Roger Fry’s Vision of Art, London: Courtauld Institute of Art, 1999, p.29 许多学者同意弗莱在考虑个别艺术家的作...
- 罗杰·弗莱的批评理论发表于2009-01-05
- 弗莱[1]作为1910年前后英国现代主义事实上的创始人，以及他对20世纪上半叶公众观看和理解艺术的方式所产生的巨大影响力，使其成为那个世纪的精神领袖之一。John Murdoch(现任伦敦柯陶德美术馆馆长)“Foreword”, in Christopher Green ed., Art Made Modern: Roger Fry’s Vision of Art, London: Courtauld Gallery, 1999, p.5 弗莱有足够的的洞察力认识到现代艺术的意义是两重的：它不仅...
- 艺术自主：艺术领域中的自由问题发表于2008-09-11
- 艺术领域中的自由问题，不能与政治经济学与政治哲学中的自由问题混淆起来，也不能以抽象自由——意志自由，精神自由等，甚至中国古代的庄子也被认为深得自由的精髓的术语加以理解，而只能被理解为艺术自主的问题，它包含着艺术体制与艺术观念的系统转换，实际上构成了现代性社会艺术领域的最根本原则。 1.现代性概念的两种不同性质 有两类现代性概念：一是描述性(descriptive);一是规范性的(normative)。描...
- 必要的恶：阿多诺对现代主义的辩护发表于2008-03-18
- [内容提要]前文指出“只有等到本雅明与阿多诺出现，艺术理论才回到审美与真理(或道德)的重新整合状态。”然而，本雅明与阿多诺在一些关键问题上仍有分歧。正如本雅明(或至少是中期本雅明)更多地坚持艺术的文化政治维度一样，阿多诺则更多地强调艺术的自主维度。但是，由于对自主艺术(或现代主义)的问题有了清醒的认识，阿多诺对现代主义的辩护就不是单纯的辩护，而是有所批判地加以捍卫。这也使得阿多诺的美学理论与后现代主义...
