艺术品是一项好的投资标的吗？

　　1000 万和 300 万

　　比如说有毕加索两件作品，一件是1000 万，一件是300 万，不是一定都要追高，我一定要买最好的1000 万，有可能就买那个300 万，300 万属于中下第三级的作品，但是这个作品流动性很高，脱手容易。1000万虽然是精品，但是风险大。不是说1000万不好。包括考量目前的运作情况，如果我一笔钱要转得很快的话，当然我不可能去买1000万，因为1000万要找一个愿意花两千万的买家不多。除非你有足够的人脉和渠道，统统铺设好了，我会去买1000万。这个操作是依据每个人不同的能力，你的布局、经验，所有的东西都要考量。不是说我现在手上握有几亿就乱买，你以后要卖得走。

　　买入渠道

　　如果今天拍卖行知道基金进场，大家一定会把价格拱高。所以基金的炒作不大会向拍卖公司买东西，大都是通过经纪人或收藏家买，不是说拍卖上都不能买，如果有很好的作品出现也是可以的。但是他不会大大咧咧地进拍卖场，说这一堆我要了，不大可能的。如果一个藏家，很有名的藏家跑到拍卖场，看到这一张画说：“我就要这张画。”消息放出来，画作的成交价肯定会被哄抬。

　　长短线

　　把基金分成长短线配置，长线就是顶级艺术品，是那种稳定的、金字塔顶端的作品，随时丢都可以变现的这些作品，短线就是新兴的艺术家。一般来讲，你买进长线作品就不要太操作它了，因为不用丢来丢去，可以拿住，万一有紧急需要才需要卖，什么叫紧急需要?万一我短线炒作失误的时候，亏了钱我再用长线来补，那么长短线的比例是70%和30%，长线一定要放多，长线买对了，这个基金就赚了。像赵无极，在亚洲的市场相对来讲是比较稳定成长，随时丢应该都可以变现，这个就是长线作品。但赵无极的藏家 90% 都在台湾，没有全球流通性，那么对于全球来说就不是长线作品。而譬如毕加索的作品全世界都在收，欧美的市场不好的时候，还有亚洲市场，亚洲市场不好，还有其它市场，你可以转来转去，就能避开风险。

　　短线很简单，我们的操作方法是一赚到 25% 就赶快跑，不能留太久，也不去炒作他。说干嘛不炒到 100% 再走，不可能，那不叫短线，短线风险是高的，因为他有可能上不来。如果你能够有25%的利润就跑，不去炒作，对市场就是一个良性互动。

　　张晓刚与赫斯特

　　五十岁前的张晓刚和五十岁后的张晓刚被分割了，之前的《大家庭》还是体现他不能磨灭的重要性，只是它的价格现在不再是两百万美金，如果是五十万美金，在整个市场里面是可以买的，不会因为张晓刚垮了，后边弄不出什么东西了，这个前面的《大家庭》就被否定了。“后 89”的四大天王还是有他们的历史地位，你花五十万买他之前的东西，这个市场会因为基金的进场慢慢地起来。今天，达明安·赫斯特这个名字不打紧，你要买他什么样的作品才是重点，如果今天说把达明安·赫斯特的新作当成长线，你会被笑死，今天如果有他九十年代的那个福尔马林泡的动物，我绝对下手，因为那个市场还在上涨，而现在的价格已经被压得很低。但是我不会碰他的新作“蓝色绘画”。

　　发行艺术指数

　　惟有基金操作公司，才有办法发行艺术指数基金，艺术指数，像梅摩指数的取样标准有问题，不能光以拍卖场的数据为基准，因为拍卖市场是炒作最严重的场域，加上拍卖市场占全部整个艺术成交的 30% 不到，拿这个数据当成指数的基础，取样就错了。我不是讲他们不好，而是经济学家沒有艺术市场实际操作的经验。我们以后要发行一个艺术指数基金，因为我们已经有那么多不同基金的经验，每一支基金都在不同的艺术市场的区块，所有艺术家的价格、艺术家的动态都是最新的。以后银行要开发周边产品，我把这个指数卖给银行，银行可以拿这个指数来做艺术贷款，我们每三个月就会更新数据。