艺术品是一项好的投资标的吗？

　　基金在中国发展的障碍

　　对于我们而言，最大的障碍就是人民不是流通货币，跨国交易就存在汇率风险。另外就是艺术市场机制不健全。

　　基金的双刃性

　　基金产生的作用基本上依赖操作人的心态。我手上握有这么大一笔现金，如果我心怀不轨，专门投我看好的一些新兴艺术家。亚洲的新兴艺术家，一件超过十万美金的不多，三百万就可以包十个，我把你的作品丢到市场上去炒，我要你红，你就可以红，但是整个市场就被搞乱了。如果操作人要这样干，一定会达到目的，因为没有人会拒绝现金。但这样的话一档基金做完也就彻底玩完了，做不下去了。

　　我们不炒新兴艺术家，新兴艺术家在金字塔底下是一个动力，上面会往上一直爬，底下的新兴艺术家会有机会上来，这是自然而然的成长和淘汰法则。如果用基金的方式去炒作新兴艺术家，自然游戏规则就被打乱了。我们基金的做法是在长短线的配置之下，让整个金字塔的三角形更有空间挪出来。慢慢地把一些知名艺术家推到大师级别，然后底下的新兴艺术家慢慢地会变成知名艺术家。因为金字塔顶端的那些人作古了，作品就不能再生产了，市场上也消耗得差不多了，就可以让中间那些艺术家往上走，这才是一个良性的进程，那么基金就有办法去维持这样一个平衡，因为毕竟握有太大一笔资金了，这就是它的好处。

　　现在有一个不成文的规定，拍卖不能拍假，但是假拍无所谓。假拍並不易被抓到，这个事大家都心照不宣。而基金就可以用來平衡市场。这么大规模的基金照程序来运作，你炒高我基本上不跟，你的高就可能只是单一物件的高，但是我的基金大部分是有投资标的，我让那个投资标的的部分稳定成长。我希望它们稳定成长之后，后面的人跟着，如果基金把价格炒滥了，泡沫了，短时间里面把一些艺术家作品从十块钱炒到一千万，那就没有人会碰这些作品，对基金来讲没有好处。一是炒到一千万后要找到愿意出更高价的买家就很难，二是我们基金不止发行一档，我们之后的第二档、第三档买什么呢。

　　如果态度正确的话，这个基金可以让整个市场和机制更为健全，让艺术家跟第一市场，第二市场的关系，还有藏家的关系都在一个条件上形成模式。

　　在没有机制的市场，像中国大陆，或者像台湾这样比较零乱或者比较人为的市场来讲，基金基本上有它比较良性的促进市场的作用。印度就是一个非常好的例子。印度有通过国家管道发行艺术基金，但是这个基金只能买印度当代艺术，外资也可以进来，欢迎外资，所以印度当代艺术有内需，然后也吸收了外资，这样的市场一定起得来的。

　　当代艺术是具有潜力的市场

　　现在基本上中国古书画、古董都已经推到太高了。中国古书画被推得这么高，最重要的一点是民族认同的问题。一个国家富强，经济起飞之后，对自己的文化都有认同感。那些俄罗斯石油大亨、矿业大亨，在国外赚了大钱也会回去捧红自己国家的艺术家，会收藏跟自己相关的作品，中国也一样。但在中国，北京或者是很多古都收藏的习惯几十年前就已经养成了，只是现在拍卖提供了一个平台，在拍卖这个平台上我们看到的都是数字，在拍卖数字已经高不可攀的情况下，每个人做发财梦都希望家里的破铜烂铁有一天变成财富。一个人买一个青花盆回来当成炒菜锅，一发现是元青花，不得了的，但这是故事，不是市场。这样的梦，对整个市场没有意义，对投资人的心态来讲也没有什么意义。请问中国低价的古物你买了有意义吗?你要买好东西，但是这件东西会不会出现，不见得你现在进场就可以得到，而且让你之后可以马上获利。当代我们不能忽略它，我们都活在当代，生活在当代。艺术家还活着，还在做艺术，但能不能走得下去都不知道，有的现在四、五十岁，可能后面还活二十年、三十年，一路平步青云，有的走不下去干脆自暴自弃了，所以投資這种当代艺术家的风险是最大的，但风险大也可能是最大获利的。对投资来讲，高投资额，高风险，投资报酬率才有高的可能。