美国艺术博物馆中的私人捐赠

　　尽管Sachs 放弃纽约以及家族事务的决定曾经大大地震动了他的父亲以及许多朋友，但对于哈佛大学来说，由于校方官员的鼓动随之促成了一大笔捐赠。无独有偶，1888 级的哈佛校友James Loeb 从他的家族的投资事务所中的财产中拿出50 万美元捐献给哈佛大学的古典学系。

　　Sachs 的收藏品捐献给了纽约现代艺术博物馆。他的藏品多为版画，以至于现代艺术博物馆的版画画廊以他的名字命名。1966 年的纪念展览，Sachs 的收藏品集中在纽约现代艺术博物馆以及福格艺术博物馆进行。Sachs 始终与许多的文化机构建立联系，他是艺术博物馆馆长协会[ A A D ] 的第一位犹太人成员。他同时又是波士顿艺术博物馆、当代艺术博物馆、辛西那提艺术博物馆的理事，他同时接受过普林斯顿、耶鲁以及哈佛的荣誉学位。

　　三十余年以来，Sachs 也在扶持一项他的同学Ambassadot Robert Woods Bliss 提供的捐赠的过程当中扮演关键角色。1946年，有作为捐赠的4000万美元作为保障，Bliss的庄园Dumbarton Oaks 成为哈佛大学在华盛顿的拜占庭研究中心(后来是前哥伦比亚研究中心)，Sachs 主持这个中心有十年之久。

　　在Sachs 的帮助之下哈佛大学接受他的同学—— 1888 级的Greenvill Winthop 的捐赠，这项捐赠使得福格艺术博物馆由一个研究性的收藏机构转变为一个国际性的文化机构。当Greenvill Winthop 于1943 年去世时，他的4 0 0 0 余件艺术品收藏捐献给福格艺术博物馆，其中有成百上千件的艺术品出自如18、19世纪的画家大卫、德拉克洛瓦、籍里柯以及萨金特等人之手。还有600 余件素描作品，其中有布莱克、安格尔以及凡高等画家的杰作。另外还有来自中国的玉器与青铜器等。

　　Sachs 的对于哈佛大学的卓越的贡献也在于他自身的收藏。尽管其中饱含着一种对于亚洲艺术的偏爱，但他的藏品建立了一个从中世纪晚期到20世纪中期的西方艺术的全景。此外还被补充以雕刻与绘画。Sachs 的收藏主要由版画和素描构成。其中1 9 世纪的法国艺术家们的作品尤其是德加的29 件杰作是其中的精品。他的捐赠还包括从丢勒到毕加索的3000 余件作品以及数千册计的艺术图书与摄影。

　　在美国，单就艺术博物馆来说，个人捐赠的例子比比皆是。1965 - 1975 十年之间，15000余件被增加到纽约大都会艺术博物馆的艺术作品中的85% 来自于礼物或遗赠。1986-1988 两年间，被捐赠的艺术作品的价值占美国所有的艺术博物馆所购藏的作品的价值的一半以上。如果现金捐赠专门地与绘画艺术作品的购藏相联系的情形被包含在内的话，这个数字还会高出许多。

　　直到20 世纪60 年代早期，美国的联邦以及州政府并没有向艺术家、艺术机构提供连续的、直接的财政支持。尽管政府对于艺术的支持在欧洲已经成为定例，但多数美国人对于这种援助持反对的态度。首先，直到3 0年代的经济大萧条时期，大多数的美国人接受自由放任的哲学[the Philosophy of Laiss ez-faire]，即政府对于经济事务的干预应该控制在最小的限度之内。一个没有对农业、住房提供资助，未能向工人们提供失业保险或向最穷困的人提供收入的政府是不会被允许去资助歌剧、交响乐以及芭蕾舞的。其次，这里的艺术均指向“精英艺术”，因而与大众无关，这也是一个为什么政府对其不关心的深层原因。再次，正如上文中所提及的，美国存在着这样一种传统：艺术博物馆和交响乐团依赖富有的个人的捐赠或者礼物而获得收入(就艺术博物馆而言，获利是被忽略的，因为大部分的艺术博物馆是收廉价的门票甚至是免费开放的)。对于他们的时代而言，这个传统运转得十分良好。当然，就艺术博物馆本身而言，一般地它们会反对联邦或州立政府地直接资助。一方面，它们对于自身的运作机制已经颇为有信心;同时，它们也是处于对政府干预过多的担心的考虑。