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秦冲作品中的实与虚

作者：彭锋 2012-07-06 13:53:31来源：雅昌艺术网专稿

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　　从中国传统美学的角度来看，秦冲作品中的虚主要表现在大面积的留白。秦冲近来创作的纸上水墨作品“无所谓”系列，就是由随意画出的线和大面积的空白构成。留白在中国传统水墨画中非常重要。正是通过恰到好处的留白，我们可以从作品中感受空灵飘渺的意境。但是，秦冲作品中并没有这种意境。像秦冲作品中那种抽象的、克制的线条，在传统中国画中并不多见。甚至可以说，秦冲用极简主义和随意性，解构了中国传统水墨画中的密码。秦冲的作品是纯视觉的，属于当代抽象艺术的范畴。在这里我们再一次看到了秦冲艺术的批判性。这里的批判性不是指向西方经典，而是指向中国传统。中国传统水墨中那些神秘的微妙性，在这里被任意简化的线条给冲淡了。但是，秦冲并没有像一些当代抽象水墨画家那样，为了突出个性而追求极限经验，如不断重复画同样的点或者线。秦冲的作品一方面没有传统水墨那样丰富，另一方面也没有极简主义那样简单，在秦冲看来，这两种倾向都有些过于做作。秦冲在他的作品中追求的，如同作品的题目所标明的那样，是“无所谓”。传统水墨和当代极简主义倾向的水墨，都过于“有所谓”，从而给人过于紧张的感觉。秦冲的作品，希望能够达到真正的解放，摆脱任何艺术法则的束缚，无论这种法则是传统的窠臼，还是当代的习气。向往自由和自然的艺术，首先必须从艺术自身的束缚中解放出来，然后才能谈得上从其他的社会限制中解放出来。

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