“红色·旅”成员徐维德访谈录

作者：罗玛 2007-12-19 16:07:27来源：雅昌艺术网专稿

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　　罗玛：谈到1980年代的艺术氛围，不可避免地就要触及到当时的集体反叛意识，以及现代主义对艺术创作的影响。就你个人而言，你最早是通过怎样的途径接触到现代主义的？

　　徐维德：我印象很深的是，当时南京艺术学院的图书馆进了一套外国画册，其中有几本被认为是没有价值的，他们就卖给了学生，我买到玛格丽特专集。刚看到玛格丽特的画，觉得这人画得蛮好玩的，那是83年，看画册，是唯一的接触。

　　罗玛：1986年以前，你的绘画状态大概是什么样子的？

　　徐维德：84、85年绘画词汇的性倾向比较明显，兴奋点比较集中，也很容易兴奋，整体状态比较专注和投入，画的基本上是女人体，85年“江苏青年艺术周”里曾展出过3幅。

　　罗玛：你对 “江苏青年艺术周”有什么印象？“红色·旅”的出现似乎与这个展览有很大的关系？

　　徐维德：红色·旅应该是带着“江苏青年艺术周”的不满而产生的。严格意义上讲，“江苏青年艺术周”展出的作品是由一些非常中庸的评委挑出来的，其实很粗糙，当时印象是这样，并不令人兴奋。

　　罗玛：其实是失望的？

　　徐维德：一定是这样的。因为每个人都会有个理想的要求，一个主观的判断。“江苏青年艺术周” 参展作品很杂，包括当时的展厅，那种语境，很难用兴奋两个字来说这个展览。当然现在回忆起来，它是发生过的一个事件！

　　罗玛：你对“青年艺术周”的认识和当时你给人的印象似乎是一致的，据说你当时即便从外型上看也是比较反叛的。所以在别人看来已经是前卫的东西，而你却仍然觉得不够？

　　徐维德：或许是那个时候我们比较理想化、书本化，自己有一套价值判断，这套价值判断和当时的环境反差很大。

　　罗玛：这种反叛精神体现到你的绘画里，最显要的特征是什么！

　　徐维德：“反叛”心理会影响我的选择和判断，如作画前对形象的设计和思考，包括对材料的选择，到作品完成后题目的选择。86年后我把画面的语意弄得似是而非，为的是与那个时代的“倾向性绘画”加以区隔，你也可以说那是种“反叛”。人在采取一种反叛性选择的时候，其实是在界定自己的位置。

　　罗玛：对于当时那样的环境和氛围，每个人的感受和描述或许都不太一样！，你刚才已经谈到，你其实是不满意的。那么在这样一个状态里面，你个人的状态又是什么样子的？

　　徐维德：在当时那个大环境中，我们有一个小圈子，朋友之间互动就很多，包括我们在聊天中对某些事的选择和排斥。我们会经常这样聊天，这种小范围的氛围对我们很重要。朋友之间的谈话很重要的。

　　罗玛：具体都会针对什么？因为我知道那个年代的“聊天”通常都是彻夜长谈，有很多压抑要宣泄很多想法要交流。那是一个充满叛逆和激情的，非常理想主义的年代。我很想知道你们当时谈论最多的是什么？

　　徐维德：很杂，从艺术到女人什么都有，理想成分比较多。通常是这个人谈上来，那个人接下去，这个话题就可以继续很久。如果你谈这事情没人接上来，那就觉得兴奋点不高，就停止了。

　　罗玛：你是在怎样的情况下加入的“红色·旅”？

　　徐维德：我参加的是第二驿，之前什么情况不太清楚。当时管策来找我，好像是在江苏出版大楼刚盖好时，在二楼的一个通间，做了“红色·旅”的第二驿。

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