“红色·旅”成员徐维德访谈录

作者：罗玛 2007-12-19 16:07:27来源：雅昌艺术网专稿

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　　罗玛：那么“红色·旅”之后你还参加了那些艺术活动？

　　徐维德：第二驿是1988年。1989年，我和朋友们在南艺做了一个十人的展览，当时是我的朋友董欣宾，为我们出资150块钱——那个时候蛮多的，我应该提到这个，不仅如此，他还去其它地方借了车，帮助这个展览做起来，这是很难忘记的一件事！

　　罗玛：你1988年的那批作品里，似乎有明显的超现实主义倾向？

　　徐维德：更多的是一种冷拼贴的感觉，其实是希望把热情的东西尽量去掉一点。那个时期我喜欢把几种没有关系的形象通过某种品味的搅拌，制造出语意上糊里糊塌的效果。至于说“超现实主义的倾向”，大概当时非写生类的画家都会不自觉的对“超现实主义”中物体与物体之间的处理方法有所触摸，为的是减少人们对绘画中形象与形象之间非逻辑性的质疑。不过在那个时期，我已尽量将超现实主义的倾向以及任何明显的主义倾向从我的画中排斥出去，我的主观愿望是如此。

　　罗玛：在你的创作中，你比较关注的是什么，或者说最想表达的东西是什么？

　　徐维德：我刚出的这本画册叫《异化》。其实我想强调的是一种距离。蜘蛛的生存状态很孤独，它不需要和别人发生关系，它只要一张网，然后自己呆在里面。可以生存，没有问题。

　　罗玛：在你的这本画册中，孤独感是比较明显的。这和你在国外的生活状态是不是有一定的关系？

　　徐维德：当然和我的生活状态有一定的关系，完全的抽离是不可能的，孤独感和童年生活有关，但画面中的孤独感是一种美学的面具，如同暴力美学，艳俗美学，都是某种面具，我只是意外但也是必然的戴上了这个面具。

　　罗玛：也就是说，这种距离感必然会带入到你的艺术创作之中。

　　徐维德：是的，有点距离感的主题会让我觉得有意思，我不太会去响应一个大众式的主题。

　　罗玛：那么你创作的是宁愿自说自话？还是试图有所表达？事实上即便是觉得无法沟通，不可传达，但落实到画面里，还是希望别人有一个解读的，是吧？

　　徐维德：这是一个蛮无奈的事情，你已经这样选择了。

　　罗玛：我注意到你的“被伤害者”系列中并没有真实的兔子，而是用玩偶去替代了！

　　徐维德：以前也画过真的兔子，在椅子上跑，那个是在1988、89年时画过一些。

　　罗玛：你出于什么原因画兔子？

　　徐维德：我画兔子可以说是一个有准备的意外，打个比方讲，你在家里面放一个东西的时候，会觉得看起来是协调的，它可以放在那里，但这其实包含了很多心里因素。看起来一个很简单的选择，但符合你多年养成的习惯，你准备很多年，然后在那一瞬间，无意的拿起来。拿起来觉得蛮好用的，就可以用了！假兔子是偶然在市场买回来的放在家里一个玩偶。

　　罗玛：有没有一个可述说的原因，为什么画兔子？

　　徐维德：兔子逃跑的感觉对我还是蛮好的，而且你也会发现，我画兔子也好，蜘蛛也好，场景都是虚拟的。

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