“红色·旅”成员徐维德访谈录

作者：罗玛 2007-12-19 16:07:27来源：雅昌艺术网专稿

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　　罗玛：这个虚拟场景对你来说意味着什么呢？

　　徐维德：画“假兔子的各种死法”，虚拟一个车祸现场，符合我对画面处理的要求，使我可以以一个不太真实的心态去面对一个过于严肃的话题，不过，在更多的时候，我会把兔子和蜘蛛放在一个不变的场景里。

　　罗玛：这个场景不变对你来说意味着什么呢？

　　徐维德：我一直以为变的只是人和事，不变的是空间。当然，在对作品总体感觉要求上，我希望有某种视觉上的贯穿，这种贯穿能使我在心里上产生安全感，能够在目前的环境中保持其独立性。

　　罗玛：其实独立本身也是一种对抗，可能是一种更加绝望的对抗吧？

　　徐维德：今天讲起来，绝望这个词过于浪漫，过于老套了。其实没有多少选择！

　　罗玛：你刚才已经谈了一些对中国当代艺术的看法，包括对政治符号的图解等等，能不能就这个问题进一步谈谈？

　　徐维德：我看的可能不全。我个人感觉，艺术家对题材的选择看起来有很多主动性，其实大部分是被动的。比如说它会有几个圈子，在这个圈子之中，艺术家比较容易给自己找到一个策略的定位。但重叠性太大。现在的一些作品，从词汇上来看是丰富多了，但是从真正的独立性上来讲，其实很小。艺术家偷看和被偷看的感觉往往特别强。

　　罗玛：能谈得具体一点吗？

　　徐维德：可能这样谈，对很多艺术家不公平。但是在一个大的语境下，很多艺术家选择相同的语境，从南到北，一时间全国上下都在重复某种东西。

　　罗玛：比如说哪一种？

　　徐维德：比如说画毛****，你说有没有经典？当然也有很多好看的东西，但我就觉得这种东西过于泛滥了。

　　罗玛：相对西南或者说四川的那种团体意识，你对南京艺术家各自为政的创作局面怎么看？这个状况是否与江南的地域气质之间有什么内在关联？

　　徐维德：那种大规模的扑来扑去的感觉，可能不是南京人的习惯。比较起来，南方的个人化会显得气不是那么足，会显得有些苍白，或者小感觉比较多，但毕竟是一种自信，毕竟抓住了一点自己的感觉。我觉得这是一个好的氛围。南京人的企图心其实不是很强，就是那种闯天下的企图心不强。比较喜欢懒散的呆在家里面。

　　罗玛：你刚才一直在强调的距离感，我们也可以把它理解成一种和现实之间的疏离感，这种疏离感可能正是南京的地域气质中一个比较突出的特征，那么这个特征体现在艺术作品里，会不会就带有一种超现实主义的倾向？

　　徐维德：当然，但这个年里面很杂，每个艺术家情况不同，其实你细想起来，也不能把“南京艺术家”和“全国艺术家”剥离得那么干净，它也有很多语境重叠的地方，四川艺术家和南京艺术家其实也有相同的地方，这就是当前大中国的绘画语境。在外面，一看就知道这是中国人画的画。

　　罗玛：出国以后，你的艺术创作是否受到影响？中国当代艺术的现状的确有许多令人担忧的地方，但是我们说的现实一点，就个人的发展而言，你在场和不在场有时是不一样的。对此你怎么看？

　　徐维德：我也不觉得有影响，对我来说没有太多的选择。其实有很多事情是你没办法控制的。真的是这样子，即便你在场，结果也不可以控制，为在场而在场，可能在中间会丢掉了很多舒服的东西。

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