“道之容颜”论杨键水墨作品第三节《荒寒系列》：荒野与灵光的现代诗学

——《荒寒系列》：荒野与灵光的现代诗学

作者：夏可君 2013-09-28 14:13:09来源：雅昌艺术网专稿

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　　那么，为何荒寒与空寒是山水画的最高意境呢?

　　1，荒寒的雪景图带来的是自然之前的自然，是一种荒古的时间性，也是人类之前的自然，因此，没有受到人类历史的浸染，而且庄子所言的澡雪精神，也是一种洗涤与净化的仪式。在视觉与触觉上，都有着净化。

　　2，这种冷感也是对应于年岁，似乎进入了冬景也是晚年的心景，雪景图还与冬眠相关，是一种准备，一种休眠。而最为根本的是，雪景图带来的是遗忘，白雪覆盖一切，也抹去一切。

　　3，这种冷感对于我们这个时代是异常必须的，我们这个时代过热，消耗过大，需要的是一种更为彻底的冷感来抵御。不仅仅是冷与凉，而是寒冷，是彻底地冷，有传统的气化状态与液体流动状态，走向一种固体状态的寒感。

　　杨键的荒寒系列，在画面上深沉的冷白，带有千年雪意，覆盖了整个画面，那些纠结的线条似乎要被冻僵，但还是有着挣扎，进入寒冷的勇气，乃是进入一种净化的仪式感，荒寒与雪意，对于山水画创作，乃是一种心灵净化的仪式。

　　这种荒寒还带有一种现代的荒原的气息，不再仅仅是传统的空寒了，因为现代性的诗学开始于艾略特的《荒原》，这部长诗对于中国诗人有着深远影响，这也是一种现代性的荒漠化的经验。进入荒漠，是进入无人或者沙漠化的处境，尤其是心境，是个体化的风景，也是一种出离游走的经验。荒，也是与荒野的野外或旷野的经验相通，经过个体的孤寂经验，重新返回人世间。荒，也是荒废，荒芜，对自身多余的经验，也是对自然的重新体验，还有对时间消耗与短暂的经验。成为，荒也会带来一种新的苍茫。这些不同的“荒”的经验，在杨键的作品上都有所体现。这是现代性的诗意荒寒。

　　在画面上，那种灰青，带来唯一的暖色，但总体上，大片的冷白之中，似乎是白雪堆积起来，似乎是雪堆，是诗人诗歌《丧乱帖》上所写道的余烬的收集，这片冷白之中，有着纠结的线条，它们似乎要在这冷白的荒寒之中挣扎，但似乎又无法挣脱，因此，线条与冷白形成了画面的张力。

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