“道之容颜”论杨键水墨作品第三节《荒寒系列》:荒野与灵光的现代诗学
——《荒寒系列》:荒野与灵光的现代诗学
诗人渴望着水墨中被带入光,因为光会带来温暖,水墨进入荒寒,对于传统是心性的洁净,但对于现代性,则是颓丧与虚弱,因此需要为水墨带来光,因此诗人相信:
一缕投在运河上的光
为我们保留了继续!
——这一缕缕的光,形成了新的连续,在冷白之中,那强烈的光内在渗透出来,把荒草与野草转换为灵魂闪耀的光线,这灵光,就是杨键绘画语言的基本生成模式,对传统水墨的延续方式。
中国水墨在放弃金碧青绿的颜色之后,也不断放弃着光感,走向以气感为主的烟云流变感知模式,但随着西方文化的进入,其实从晚明的龚贤开始,已经通过积墨法的墨色堆积,以及与空白的强烈对比中,带来了千岩万壑的碧玉一般的光感,但并不自觉,而现代性水墨,则开始自觉把光感重新带回到气感之中,新的光气融合的语言开始生成。
[1]牛克诚:《色彩的中国绘画》,湖南美术出版社,2005年。该书对中国色彩的研究很丰富,可惜该书作者并没有深入展开对水墨性的分析。但我们后面会看到杨键对水墨和重彩的重新结合。
[2]参看笔者对该问题的深入研究,夏可君:《平淡的哲学》,社会出版社,2009年。
[3]朱良志:《中国画的荒寒境界》,收录在《真水无香》一书,北京大学出版社,2009年。
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