文化误读及其有效性

第三届广州三年展策展人萨拉·马哈拉吉（Sarat Maharaj)对话录

2008-08-25 13:44:13来源：《画刊》

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　　靳：我觉得现在整个的世界艺术圈的展览就是对“概念”的竞争，实际上是对策展人智力的测验。尽管不断有新花样出来，但很多概念和命题几乎是没有意义的，因为似乎看起来什么都可以符合这个命题，所以我称它是一个“大箩筐”。这个问题在上届三年展上我也跟侯瀚如提出来过。上届的主题叫“一个特殊的现代化实验空间”。这次关于后殖民的，我认为也是一样的，也可以说是一个“大箩筐”，是一个可以包罗万象的提法。我认为这是一个问题。那么，在这样的一个标准之下，策展人怎样来筛选作品、筛选艺术家呢?

　　萨：这个问题很有深度。

　　其实这次和广东美术馆合作的整个项目，就是想从一个比较大、比较泛的概念来做，要有这样一个过程，逐渐去深入，就像掰花瓣一样，一层一层、一步一步去接近核心、焦点，更加细腻地走到更加具体的问题上去，一个问题一个问题地去面对、去思考、去解决。这个过程非常重要。我想做的就是从一个宽泛的概念出发，一步步往下走，但这个过程并不一定要走向成功，重要的是过程本身。哲学家德勒斯说，所有的思想都是大而空的包袱。

　　靳：他的这句话好像就是专门为所有的三年展、双年展准备好的。(笑)

　　萨：所有三年展、双年展的策展人、工作人员都没有认真读过德勒斯的东西。(笑)大家都在忙着竞争，忙着玩概念，只会很时尚地去摘录德勒斯的话，但不会去好好研究他。如果你把他作为一个哲学家认真去研读的话，就会发现整个展览就是以一个大而宽泛的形式开始的，艺术计划是很具体的，是一个非常独特的环节。策展就是组织一个对话的区域，这是相对于艺术家的一个小的区域，就像台风一样。

　　靳：这样的结果导致了一个游戏，就像伯纳米(Bonami，威尼斯双年展的策划人之一) 说的那样，人们到处参加双年展、三年展，像候乌一样。我们见到的是一样的展览、一样的作品，更糟糕的是一样的明星，而且这些明星好像是专门为三年展、双年展存在的。

　　萨：其实伯纳米本身就是到处飞、到处参加这样的展览。这些展览就像工业生产一样，而艺术家就是这样被选出来的。

　　靳：其实三年展、双年展等等已经成了拥有话语权的一个体制。尽管有些策展人在一位艺术家的作品面前可能最多只会停留3 O秒钟，然后决定选与不选，艺术家也明白策展人并没有理解自己创作作品的动机和想法，但是被选中还是很有面子的一件事情。虽然这本身就是被选择的，但这总让我觉得怪怪的，似乎这并不是一个正常的艺术程序。

　　萨：确实存在这样的情况。如果艺术家的作品被选中参加双年展或者三年展，他的作品的价格就会受到影响。因为涉及到经济，所以这种体系运作起来就会有蓬勃的生命力，而不会像我们理想化的那样。

　　靳：是的，因为有市场的运作在里面，所以很多真实的、本质的东西就被扭曲了。

　　萨：也许只有在没有市场运作的状态下，艺术才能回归到它的单纯本质。在经济条件下，一件艺术品的价值似乎只有通过金钱才能体现出来，而不是通过它本身的意义。

　　靳：那么，身处这样的一个大环境下，作为一名策展人，您如何才能摆脱经济因素，选出真正具有本质价值和意义的艺术家、艺术品呢?

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