装置艺术时代的孤儿？

2011-01-19 11:35:31来源：缪斯艺术

A^- A⁺

收藏：叫好不叫座

　　收藏是艺术品流通的最终归属，但装置艺术最初却是在反收藏和干扰收藏体系的观念中诞生的，它藐视博物馆的权威。作为一种对传统博物馆进行抗议的手段，最初的装置作品经常是在“非正式”场所展出，例如旧金山的卡帕街装置艺术中心就是由分散的一栋栋经过翻修的民房组成。

　　而作为艺术品，装置艺术最终还是要被收藏系统所收编，即使当今中国的收藏系统还有待进一步完善，但肇始于反收藏的装置艺术却也终不能幸免于成为“收藏”的俘虏。

　　在收藏系统比较完善的国家，装置艺术已经成为主要的收藏门类，但在中国，装置艺术收藏还属于一个新兴的领域。因循传统，中国收藏家们更乐于收藏油画、雕塑等适于收藏和展览的作品。对于装置作品的收藏，尤其是大型装置，更多地则体现为收藏艺术家的观念和精神。中国当代的收藏家对于油画、雕塑的收藏已经经历了20年的经验和观察，但对于装置作品的收藏，仍然需要一个相当长的磨合时间。另外，体积庞大也限制了装置艺术的收藏，对收藏者的收藏条件也提出了较高要求。

　　《收藏投资导刊》曾经在2008年做过一个装置艺术收藏与拍卖的调查，综合了艺术家、收藏家、画廊、拍卖行等各方的观点。大部分人认为中国收藏家很难在短时间内大范围接受装置艺术，装置的一级市场还是不能为大多数人关注，二级市场的主流地位也尚未到来。装置对于中国藏家来讲，还是一片没有开垦的处女地，究竟何时才能阳光明媚，只能翘首企盼。

　　考云岐是一位关注中国当代艺术的重要藏家，他致力于收藏已经十几年，主要以学院派为主，更倾向于社会性和观念性表达的艺术家。最初主要收藏油画，包括七十年代早期的现代艺术，也包括九十年代后社会主义时期学院派画家们的创作，随着他所经营的“德山艺术空间”收藏系统逐渐完善，很多装置、雕塑作品也开始被纳入其中。

　　他在2007年之后逐渐收藏了一些装置作品，朱金石的大型装置作品《从有限到无限》，唐庆年的作品《皮囊》，都属于大型装置作品。考先生对装置艺术作品没有管呓那么痴迷，只是他把装置作为当代收藏的一部分，以他的学标准去衡量艺术本身。

　　这些仅仅是国内屈指可数的对装置艺术作品相对了解的藏家，但这股力量对于整个装置艺术的创作和市场来讲，却显得依然单薄。原因当然很复杂，既有市场和收藏的原因，也有装置艺术自身的问题，譬如，青年批评家段君认为，装置作品本身的表达语言更新问题也是藏家对装置艺术兴趣缺失的重要原因。

推荐关键字：装置艺术