四画室的“三剑客

作者：杨卫 2012-08-23 16:33:03来源：雅昌艺术网专稿

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　　关于艺术的纯粹性，我一直认为其实是一种真知灼见的能力，不是说无知者才纯粹，而是善于把知识化成想象的翅膀，跳出各种利益和成见回归于本质，就像苏东坡说的“见与儿童邻”，才是艺术走向纯粹性的目。显然，王琰深谙此中道理。不然，她不会如此这般连续不断地读书学习，更不会因为深入研读把自己变成一个学究，而是能够将知识理性转化为丰富自己的感性材料，进而打磨着自己的直觉，使其更具有返璞归真的能力。从这个意义上说，王琰无疑是一个执拗的智者。事实上，王琰的智慧也同样体现在了她的画面中，比如她后来走向抽象表现主义，以对心性的发现为切入点，将艺术带回到了最为基本的对人的追问中。也正是因为回到这个最为基本的命题，使王琰的艺术打通了东西方文化的屏障，而能够自由地游弋于各种文化与心理之间，既获得东方式的悠远意境，同时又具有西方式的深刻层次。我想，王琰之所以在当代艺坛越来越突显，受到越来越多人的关注，原因可能就在于此。

　　以上是我对张方白、孙原和王琰这三位艺术家的大致介绍，通过这些简要分析，我们能够看到他(她)们的不同社会背景与成长轨迹，在艺术上也可谓是各有千秋。但是，有一点他(她)们却是相同的，那就是都曾受业于中央美院四画室，并且都有很强的艺术个性，都是在艺术潮流之外另辟蹊径，多年来始终保持着自己独立的探索姿态。我不知道他(她)们的这种独立性，是不是与四画室的培养有关系，但四画室在教学方式上强调学生的个性选择，鼓励学生们大胆尝试，确实为他(她)们打下了一个远不是绘画技术可以替代的人文基础。只可惜，时光荏苒，历史已经翻了一页又一页，当年那些创办四画室的开路先锋们，如今早已经告别美院，离退在家，成了画坛耄宿。中央美院也在不断壮大与扩招中迎来了它的新时代，四画室情随事迁，与过去的辉煌相比似乎也暗淡了许多。但是，我却仍然对四画室的未来抱有希望。因为它已经有了自己的精神传统，有了像张方白、孙原和王琰这样的艺术家作为学习和创作的板样。

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