反视觉

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　时间：2008年3月5号晚上7：50分　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　地点：北京丽都饭店对面亿多瑞酒吧　　黄笃（以下简称：黄）：最近，一些艺术杂志刊发文章讨论中国新绘画，我读了文章后发现关于新绘画的论述有欠妥之处，因为这些批评家的文章没有解释什么是“新”。近几年我一直关注从原来绘画延伸出来的新绘画，在我看来“新绘画”并不只是内容上的“新”，而是方法或观念上的“新”。其实，你的绘画应被看作是“新绘画”——通过视觉角度移动和变化去欣赏绘画图像。但是，你并没有被纳入这些批评家的视线。我想问你什么时候开始这样的绘画实验？　　史晶（以下简称：史）：一直不断对绘画进行分析和摸索，具体说是从1999年到现在这个阶段，之前一直都从绘画中考虑绘画问题，但是后来发现绘画结构上也有问题，这个结构关键是取决于人和绘画之间的关系，人由于自己的欣赏习惯或眼球结构，就开始有自己固定的态度，相对于绘画而言，绘画是存在于人的视觉。我发现有一种绘画可能性，它是从视觉解剖学和视觉审美习惯上改变官能认知的，这是从绘画本体结构上做出的一个猜想，后面得到应证，绘画开始控制行为，行为也去控制绘画了。　　黄：那么，你在绘画实验过程中到底是什么原因导致发现了这样一种方法呢？　　史：最开始没有很明白、很直接的目标，我是把画里面的颜色全部抽空，剩下一种动作或者是描绘行为。比如说一个物体，它不是用颜色的深浅或者是黑白来表现，它只用一个动作，体积从这边转到那边，画笔就跟着体积运动，变成一个动作，最后得到的结果是描绘动作控制人的欣赏动作——人在欣赏画面时，突然间发现那个对象被篡改了，它违反了以前的习惯，习惯被篡改了。　　黄：这个动作是来自油画的动作还是来自传统的中国画动作？　　史：最开始是油画的描绘行为，后来发现实际上有一种描绘行为，就像你说的国画行为来得更直接，完全是从感觉出发，直接跟人的感觉连上了，已经不是简单的油画的描绘行为，上升为一种感觉的书写行为。　　黄：也就是说，你是在偶然情况下才发现了这种现象。　　史：对，是在把绘画里面的颜色完全抽空了以后剩下描绘行为的时候，发现行为可以控制行为。　　黄：我在作品感觉到，你的画实际上是先设立一个程序和预期目标，这样的意图以绘画的动作驱使，从而形成了由语言和形式组成的个人艺术风格，你设定的这个程序控制了人的视觉方式，人的视觉习惯。从另外一个角度来看，常人的视觉习惯并不是这样欣赏绘画，也就是说，你的绘画形式改变了人的习惯方式，你的方法在改变人的审美视觉习惯——使观众看你的作品时必须依赖于你设定的“移动”视觉来欣赏。观众看画的角度取决于你给定的角度，欣赏者又有自我选择看画角度的过程，这表明你不仅控制着观众，观众反过来又掌握着看的方式。　　史：比如就像在选择盐的浓淡关系一样。　　黄：对，盐被比喻成了一个角度的深浅、浓淡、层次。这种习惯实际上与视觉习惯有关，即习惯干扰与不断寻找的过程，也是不断恢复正常视觉习惯的过程。所以这实际上是一个矛盾。　　史：这种矛盾可以揭示人以往的习惯，从而发现自己还有其他可能的习惯，也就是说这个社会里面有很多结构上面的习惯，它还有其它的一些可能性。　　黄：你的画除了传达你设置的程序、动作及动作导致的结果之外，还传递出什么观念信息呢？　　史：作品本身我尽量使它不存在很大的观念，但是它有一个很重要的东西——从人的感觉出发，使人重新认识自己的感觉，然后重新把自己的感觉剖析开来，发现自我应该怎么做，开始重新审视自己生活里的习惯，比如社会习惯和工作习惯，这就是习惯的毛病。