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观点专栏专栏作家
光的水墨形态——张朝晖水墨语汇中的“光与幻”发表于2018-04-04
  “光感”是张朝晖在水墨中表现的视觉主题。如何以水墨的方式去表现光和光感,又如何在抽象化的“光感视觉”中去对位自我感知与时代方向,从而形成一种个人语汇与文化语境的张力,张朝晖近期的水墨实践对这个问题进一步体验和深化提供了可能性。   熟悉艺术界的人都知道,张朝晖是一位学者型艺术家,他曾在纽约最好的策展学院学习策展并在那里组织策划了徐冰和蔡国强的展览,在西方语境中探索中国传统文...
开启与攀越——从水墨现代性探索的五位画家谈起发表于2018-03-22
  “走向现代”是20世纪中国画自身运动所形成的新传统,由于社会历史进程的飞速发展和时代转换的巨大容量,在不同的历史语境中体现为不同呈现形态,而这个新的文化遗产也逐渐内化为水墨内部的动力,形成一种文化自觉指引着艺术家们在时代中寻找自我与艺术史发生关系的可能方式。自1978年以来,中国进入改革开放的社会转型也激发起前所未有的文化变迁和创造活力,随着艺术探索的深入,“水墨”的话语形态开始...
新语境的诱惑——以管勇为例看观念和语境如何重启绘画发表于2017-12-07
  绘画在今天艺术世界中正在形成“发生性”的活跃,似乎在形成对前一个阶段“绘画死亡论”话语基调做出回应的逻辑反弹,或者源自一种艺术生态中的自行发生,但无论如何都逃不过一种语境的诱惑。语境是构成任何一个时代的绘画观念和语言的发生机制和内在动力。艺术家总是在自己所处时代的文化逻辑的“语境”中进行艺术形而上的探索和自我确证,这是一种艺术世界的冒险,对于真正的艺术家来讲,这种...
沈敬东陶瓷视觉提供的“童话语境”发表于2017-11-29
  今天看到了一个比较丰富的沈敬东的艺术系统,这是一个艺术家的视觉文本,让我对他的艺术有了一个重新的认识。因为他的艺术之前已经形成了一个很鲜明的符号化的视觉形象,从迹象分析,带有一个时期流行的“泛波普艺术”的方法论特征,并且形成了属于自己的艺术符号,这是他的艺术躲不掉的即成事实。但是当我们来到这个展览时,我们发现他在自身的主视觉或者主符号运行系列之外,也有非常多元性的,带有一种生长感的自...
“水墨变化”及其延长线——论水墨的视觉文化生态及其转型的文化...发表于2017-10-03
  水墨已生长为“视觉文化”意义上的创作生态,在媒介的传统规定性和当代可能性的不断博弈、互动和共享的动态化演进中,已经在“固有”基础上产生了不可忽视的“新兴”,水墨成为一个由不同艺术观念和方法论运行的媒介共同体。从艺术视角看去,在这个媒介的共同体内部,是一种多结构线索的交应,“活性”作为一种状态保持了水墨在艺术界面下一定程度上的“活态”,使水墨在今...
从新美丽视觉的回归到三种奇观体验发表于2017-07-06
  刚才发言的专家谈到了装置艺术的三种历史形态,给我们提供了观看和评议的历史背景和理论基础,前面的发言也谈到了实验艺术在今天的价值评判问题,这些都是有必要重新梳理和批评的背景。   今天是李洪波的个人展览,我想更多回到个案的角度,把艺术家作为完整而独立的个体文本,在艺术的切入方式上谈谈我的看法。两个观看点,一个是作为艺术家的个体,一个是作为艺术的作品。在今天看艺术家的作品,实际上到底是装置还是绘画...
桑火尧的“翠透体验” 基始与复生发表于2017-06-14
  今天讨论得比较充分,大家也谈得比较真诚,刚才我们这个研讨会对桑火尧的境象主义做了一些理论的清理和批判性的导向。我想起了《人民的名义》当中有一句话叫“揣着明白装糊涂”,套用这个语法,我们这个研讨会前面专家关于这篇文章的看法好像有一种“做着实验穿旧衣”的感觉。我在这里想为桑火尧一辩,他的意思其实我明白,是想告知他艺术或者创作资源上的传统资源极其现代转换方式,所以这篇文章完全可以...
视觉暂停键的个人语法——马铭泽绘画中的角度、光度与温度发表于2017-06-07
  当代绘画进程的一个重要走向,就是围绕视觉的图像性转向,在绘画的观念机制和语言本体中探索和寻找到一种艺术方式的契合,提供一种艺术家的思考和此时此地抑或跨域的存在体验。在中国当代艺术并不是特别长的历史发展中,也曾有过围绕绘画与图像关系的争论,一种观点认为图像会消解绘画性,另一种观点认为图像的开放将会为绘画打开通向社会学和视觉文化更为广阔的语境,让绘画的当代性和现实介入作用发挥出视觉上更直接的文化功...
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