雅昌首页
求购单(0) 消息
观点专栏专栏作家
段君:中国当代艺术的初步国际化——20世纪90年代美术批评的窘境...发表于2018-08-14
  直到1999年,中国艺术家的国际化之路才变得相对正常,原因是1999年泽曼让中国艺术家参加他策划的威尼斯双年展的人数占到全世界总参展艺术家人数的五分之一左右,而且以前都是中国艺术家走向世界,到了1999年以后,格局变成了西方艺术界主动来寻找中国艺术家,中国艺术家似乎理所当然地成为国际艺术界的一员,并且关键是1999年威尼斯双年展有意淡化了政治性,受邀的艺术家不再像1993年威尼斯双年展那样,意识形态色彩浓厚,或者...
段君:中国当代艺术的初步国际化——20世纪90年代美术批评的窘境...发表于2018-08-14
  在当代艺术领域,1989年法国蓬皮杜艺术中心举办的展览《大地魔术师》,具有里程碑和分水岭的价值和意义,策展人马尔丹(JeanHubertMartin)邀请了五十名西方艺术家——大部分是大师级别人物,以及五十名非西方艺术家,其中包括三名中国艺术家黄永砅、顾德新、杨诘苍,“它是首个向非西方文化和艺术表示开放态度的展览。尽管展览由于其残存的种族优越感和霸权准则等因素造成了很多争议,它却第一次使得来自世界...
段君:手稿的秘密发表于2018-01-10
  1、鲁虹老师这次策划的展览让我看到了平时很少看到的一些手稿,对于理解中国当代艺术史里比较经典的作品很有帮助。   2、除了对理解成品有帮助之外,手稿当然有它本身的价值,尤其是它的趣味,特别是画家的作品,展现了很多跟成品不一样的手稿趣味。我着重谈一下这次展览中装置和行为艺术家的手稿,主要是手稿和最后实施的成品之间的差异何在。这里面包括艺术家在构思草图的时候是否考虑到现场出现的突发因素,或者是环境的...
何玮明作品的创作手法和表现力发表于2014-07-07
  2014年6月29日,新水墨意象馆推出艺术家何玮明“诗雨丛林”新作发布会暨学术研讨会。在发布会上,何玮明的巨幅水墨作品亮相。围绕何玮明作品进行的《雅昌圆桌》也同时举行,由著名策展人王春辰担任学术主持,包括刘骁纯、高岭、王端廷、杭春晓、盛葳、段君等知名策展人和评论家参与。
最后的傀儡--2011年威尼斯中国馆发表于2014-04-03
  2011年的威尼斯双年展中国馆,在饱经舆论的批评后,依然冒天下之大不韪,出台平庸无力的展览方案。2009年卢昊入主中国馆已经贻笑大方,今年彭锋在数位候选策展人当中“脱颖而出”,也令专业界跌破眼镜。但威尼斯中国馆最大的问题,并不在于策展人的资质不能服众,也不在于展览机制的缺陷,而是中国馆已经彻底沦为金钱和官方意识形态的傀儡。
中国当代绘画叙事视角的演进发表于2014-04-03
  1982年,邵大箴先生谈《四川美术学院油画作品展览》的时候曾提到:“如果一幅画有情节,又很有绘画味,那就是好的情节画。至于只有故事而失去绘画特点的作品,那当然要遭到否定。所以画的好坏不在于有无情节,而在于它的内容深度和形式美感的统一、和谐。所以要反对的不是情节画本身,而是不善于绘画地处理情节的蹩脚构图。”邵大箴先生的用词尽管现在看来略显过时,但他当时已经点出图像叙事手段的局限,即“绘...
艺术批评中的争论发表于2014-04-03
  段君:谢谢!我的语速会偏慢一点,我们这组讨论的是艺术批评中的争论问题,即如何面对争论?因为争论是一个非常敏感的话题,可能在座的批评家基本上都曾经经历过争论的事件,争论是无所不在的。我们这组的讨论由朱青生老师主持,朱青生老师在他的开场白中说明我们这场讨论将通过适当的案例,最终讨论关于争论本身的技术、道德,甚至一些具体的规则等问题。
中国当代艺术的政治实践发表于2014-04-03
  我们生活在政治的时代,我们在生活中所遭遇的事情总是会牵涉到政治。如果不懂得中国的政治,也许你会很难理解发生在周围的事情,或者说你在生活中将无所适从,甚至你会觉得你的世界异乎寻常。我看到的社会已经千疮百孔,层出不穷的种种社会事件,总让人恼怒、愤恨、悲哀。可以说,今天的任何艺术事务都没有政治事务更加紧要,乔治·奥威尔曾极端地讲:“所有的事务都是政治事务”,中国当代艺术的工作恰恰是在...
上一页1 2 3 4 ...14下一页
返回顶部
意见反馈
关于我们产品介绍人才招聘雅昌动态联系我们网站地图版权说明免责声明隐私权保护友情链接雅昌集团专家顾问法律顾问