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观点专栏专栏作家
何玮明作品的创作手法和表现力发表于2014-07-07
  2014年6月29日,新水墨意象馆推出艺术家何玮明“诗雨丛林”新作发布会暨学术研讨会。在发布会上,何玮明的巨幅水墨作品亮相。围绕何玮明作品进行的《雅昌圆桌》也同时举行,由著名策展人王春辰担任学术主持,包括刘骁纯、高岭、王端廷、杭春晓、盛葳、段君等知名策展人和评论家参与。
最后的傀儡--2011年威尼斯中国馆发表于2014-04-03
  2011年的威尼斯双年展中国馆,在饱经舆论的批评后,依然冒天下之大不韪,出台平庸无力的展览方案。2009年卢昊入主中国馆已经贻笑大方,今年彭锋在数位候选策展人当中“脱颖而出”,也令专业界跌破眼镜。但威尼斯中国馆最大的问题,并不在于策展人的资质不能服众,也不在于展览机制的缺陷,而是中国馆已经彻底沦为金钱和官方意识形态的傀儡。
中国当代绘画叙事视角的演进发表于2014-04-03
  1982年,邵大箴先生谈《四川美术学院油画作品展览》的时候曾提到:“如果一幅画有情节,又很有绘画味,那就是好的情节画。至于只有故事而失去绘画特点的作品,那当然要遭到否定。所以画的好坏不在于有无情节,而在于它的内容深度和形式美感的统一、和谐。所以要反对的不是情节画本身,而是不善于绘画地处理情节的蹩脚构图。”邵大箴先生的用词尽管现在看来略显过时,但他当时已经点出图像叙事手段的局限,即“绘...
艺术批评中的争论发表于2014-04-03
  段君:谢谢!我的语速会偏慢一点,我们这组讨论的是艺术批评中的争论问题,即如何面对争论?因为争论是一个非常敏感的话题,可能在座的批评家基本上都曾经经历过争论的事件,争论是无所不在的。我们这组的讨论由朱青生老师主持,朱青生老师在他的开场白中说明我们这场讨论将通过适当的案例,最终讨论关于争论本身的技术、道德,甚至一些具体的规则等问题。
中国当代艺术的政治实践发表于2014-04-03
  我们生活在政治的时代,我们在生活中所遭遇的事情总是会牵涉到政治。如果不懂得中国的政治,也许你会很难理解发生在周围的事情,或者说你在生活中将无所适从,甚至你会觉得你的世界异乎寻常。我看到的社会已经千疮百孔,层出不穷的种种社会事件,总让人恼怒、愤恨、悲哀。可以说,今天的任何艺术事务都没有政治事务更加紧要,乔治·奥威尔曾极端地讲:“所有的事务都是政治事务”,中国当代艺术的工作恰恰是在...
抹平的是思想--批评新历史小组“向后看”发表于2014-04-03
  “禁止调头”,禁止的是85新潮先锋精神的掉头,它处在一种明确而又特殊的语境中,必须被放置在1980年代末,才能显示出这一口号的难度和时代意义。这种对待方式和处置态度,在一定程度上即“旧历史主义”,也就是新历史小组所竭力反对的“考古学”。新历史小组虽然提出要对“原作”进行再认识,但他们的“原作”概念仅是关于西方的原作,与85新潮美术无干。新历史小组为使其...
论战中的写意水墨发表于2014-04-03
  水墨理论讨论至今,涉及到的议题已经越来越复杂,或者说越来越细化。由于写意在水墨理论的争论中首当其冲,所以将写意作为焦点来研讨,能够有效地触及问题的实质。朱青生曾总结说:“今天我们比较重视的艺术观念是来自于西方由希腊到文艺复兴再到十九世纪写实绘画,最后被塞尚凡高的革命所终结的那一套系统,可以简化为‘再现’的传统。与此相对,中国以至东亚有另外一套艺术的传统,从汉代以后,经过元、明、清...
策展的堕落:卢昊的中国馆?发表于2014-03-20
  第53届威尼斯双年展将在2009年6月初开幕,中国馆的策展人被定为卢昊和赵力。赵力无可厚非,他精通艺术管理,有比较丰富的策展经验,但卢昊任策展人则出人意料,因为尽管他参加过很多国际大展,但从来没有作为策展人策划过任何有影响的展览。此次他能当选,很显然更多的是依靠他的社交能力或者说人际关系。艺术家作策展人策划双年展中国馆,并非没有先例。2005年第51届威尼斯双年展中国馆就由蔡国强作策展人,但蔡国强有很强的组...
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