雅昌首页
求购单(0) 消息
观点专栏专栏作家
“水墨变化”及其延长线——论水墨的视觉文化生态及其转型的文化...发表于2017-10-03
  水墨已生长为“视觉文化”意义上的创作生态,在媒介的传统规定性和当代可能性的不断博弈、互动和共享的动态化演进中,已经在“固有”基础上产生了不可忽视的“新兴”,水墨成为一个由不同艺术观念和方法论运行的媒介共同体。从艺术视角看去,在这个媒介的共同体内部,是一种多结构线索的交应,“活性”作为一种状态保持了水墨在艺术界面下一定程度上的“活态”,使水墨在今...
物种生存——傅榆翔雕塑中的超现实视觉及其现实主题发表于2017-07-09
  自1980年代特别是“新潮美术”以来,“超现实主义”和“存在主义”一直是从那时代走来的一代艺术家们在艺术的创作手法和哲学思辨上寻找视觉现代性的普遍方式,这也形成了一代艺术家们对于视觉文化理解上的时代印记。这种源自特定时代背景和人文群体的共性仿佛成为那个代际的艺术家们心中难以割裂的文化表征,无论是后来自1990年代开启的消费社会转型还是中后期出现的全球化与信息时代的剧烈变动...
从新美丽视觉的回归到三种奇观体验发表于2017-07-06
  刚才发言的专家谈到了装置艺术的三种历史形态,给我们提供了观看和评议的历史背景和理论基础,前面的发言也谈到了实验艺术在今天的价值评判问题,这些都是有必要重新梳理和批评的背景。   今天是李洪波的个人展览,我想更多回到个案的角度,把艺术家作为完整而独立的个体文本,在艺术的切入方式上谈谈我的看法。两个观看点,一个是作为艺术家的个体,一个是作为艺术的作品。在今天看艺术家的作品,实际上到底是装置还是绘画...
桑火尧的“翠透体验” 基始与复生发表于2017-06-14
  今天讨论得比较充分,大家也谈得比较真诚,刚才我们这个研讨会对桑火尧的境象主义做了一些理论的清理和批判性的导向。我想起了《人民的名义》当中有一句话叫“揣着明白装糊涂”,套用这个语法,我们这个研讨会前面专家关于这篇文章的看法好像有一种“做着实验穿旧衣”的感觉。我在这里想为桑火尧一辩,他的意思其实我明白,是想告知他艺术或者创作资源上的传统资源极其现代转换方式,所以这篇文章完全可以...
视觉暂停键的个人语法——马铭泽绘画中的角度、光度与温度发表于2017-06-07
  当代绘画进程的一个重要走向,就是围绕视觉的图像性转向,在绘画的观念机制和语言本体中探索和寻找到一种艺术方式的契合,提供一种艺术家的思考和此时此地抑或跨域的存在体验。在中国当代艺术并不是特别长的历史发展中,也曾有过围绕绘画与图像关系的争论,一种观点认为图像会消解绘画性,另一种观点认为图像的开放将会为绘画打开通向社会学和视觉文化更为广阔的语境,让绘画的当代性和现实介入作用发挥出视觉上更直接的文化功...
视界:抽象艺术的语汇发表于2017-05-08
  如果从20世纪第一张抽象绘画的诞生开始,抽象艺术已经有百余年的历史,在这100多年的艺术史发展中,已经形成了自身相对完备的语言体系和视觉特征。它开拓出了一种不以现实物象(比如风景、人物、静物等客体)为关注对象的新方式。它不是将“眼睛看得见”的“视界内容”作为艺术的终极目标,因此实现了两种根本性的解放,当艺术的关切从“眼前的视界”得以解脱后,首先带来的是将关切的目光“...
直刺灵魂——栗子绘画中的“幻影”发表于2017-04-26
  高度象征化的森林、遗迹、雕塑、吊灯、狮子,……,奇异的几何空间,寂静中仿佛传递出强烈的“歌剧化”气质的神秘场景,这些构成了栗子近期绘画和现成品作品中的“异次感觉”,一种强烈的富于歌剧效应的神秘感和情节性。绘画在栗子的世界中显现出一种独特的气质,通过栗子这个个案,也是探索和理解绘画的当下问题的一次有效的讨论。绘画在今天的艺术世界特别是在年轻一代的艺术家那里正在进行...
心灵的此在——在顾黎明艺术三十年巡回展清华大学美术学院研讨会...发表于2017-01-09
  王萌(中国美术馆学者、资深策展人、美术评论家):很高兴参加“借喻——顾黎明艺术三十年巡回展”在清华大学美术学院美术馆的研讨会,就像展览的主题一样,它非常准确地来解释和呈现了顾黎明先生创作的方式,实际上他就是借喻性的创作手法,他的创作借于何处,又喻为何物?在这个展览上有一个清晰的呈现。我是从对面的展厅走过来的,我刚刚看到顾黎明先生80年代的抽象作品,使我想起了沃尔夫林的五对概念中的...
上一页1 2 3 4 ...6下一页
返回顶部
意见反馈
关于我们产品介绍人才招聘雅昌动态联系我们网站地图版权说明免责声明隐私权保护友情链接雅昌集团专家顾问法律顾问