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朱万章谈书鉴画

朱万章

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  朱万章,中国国家博物馆研究馆员,中国美术家协会理论委员会委员,北京画院齐白...详细

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文  章:88篇

评  论:20篇

 
宗其香的博杂与专精发表于2018-03-19
  之前虽然看过很多宗其香先生的作品,但总体感觉还是像盲人摸象一样只触及其局部,未窥全豹。今天观摩“为画而生:宗其香百年诞辰艺术展”,非常完整地看到了宗其香的艺术形象,对其艺术特色及其精湛的造诣算是有了较为深刻的认知,并由此而生发一些观画的感想:   宗先生在传统方面功力非常深厚。我留意到他有三件非常特别的作品:两件是十八岁时所作,分别是《云山图》及仿“元四家”之一的吴镇的《水...
汪友农的“旧”与“新”发表于2017-12-29
  记得2010年3月在深圳关山月美术馆参加黄叶村(1911—1987)的展览开幕活动及研讨会时,汪友农(1939—2015)先生一直忙前忙后,为他的老师鼓与呼,当时给人的印象极为深刻。没想到六年以后在同样的地方举办他的展览开幕活动及研讨会时,他本人已驾鹤西去,他的音容笑貌,恍如昨日,实在令人感喟。平心而论,我之前对汪友农本人及艺术并不熟悉,这次看到展厅中的山水、花鸟、人物,并拜观了他的画册,算是对其有了深入的了...
吴门绘画六百年——观“回眸六百年:从明四家到当代吴门绘画特展...发表于2017-12-05
  这个展览非常精采。我想谈谈“吴门画派”绘画的传播和影响。苏州在明清时期一个是工商业和丝绸业非常发达的城市,艺术经济极为繁荣。所以在这样的语境下,艺术赞助人层出不穷,使得艺术创作也出现了相应的繁荣,沈周、唐寅、文徵明、仇英等人便应运而生,形成了“吴门画派”。沈周和文徵明既是文人画家,同时也靠卖画为生。唐寅和仇英就更不用说了,是典型的、职业卖画为生者。他们为了迎合市场的创作客观...
“吴体”书风与李伟的隶书发表于2017-11-17
  岭南隶书传统,源远流长。远者不论,仅明清两代,便已人才辈出,灿然生辉。明末邝露、黎民表等以稳重之结体享誉岭海,朱完、袁登道则以画家之笔书隶,别绕意趣。清初陈恭尹以灵舞飞动之笔,树一帜于岭外,论者谓其可与金陵之谷口(郑簠)相颉颃,被称为清代岭南隶书第一人。   乾、嘉之际,墓志、金石碑版相继出土,考据之学大兴,碑学渐起,帖学式微。岭南以隶书擅长者,如雨后春笋。黎简、谢兰生、张锦芳以郑虔三绝著称。其...
姜今绘画的韵味发表于2017-09-18
  “屋角牵藤余荫娇,秋风起兮尚未凋。谁家瓜熟还不摘,待到来年好新苗”,这是画家姜今(1923—2007)在其《屋角牵藤》画中的一首题诗。在这幅画中,次第错落的四只丝瓜悬于藤蔓之中,丝瓜为赭色、绿色、花青与淡墨所绘,而藤蔓大部分以泼墨挥洒,一部分则以赭色渲染,垂藤飘曳,清新自然。正如作者题识所云:“春藤之难处在柔中得其骨力者为上上也,缶翁能手也”,此画正是柔中带刚,刚柔并济,充分展现...
关于新见的三件石溪山水发表于2017-09-04
  本文作者此前曾撰写《石溪》一书,对石溪作品做过梳理和校订。而本文所提及的三件石溪作品——中国国家博物馆藏《山中闲游图》、大英博物馆藏石溪《山水册》,岭南微珍园藏《崒屼凌霄图》为作者近年所见石溪作品,都是石溪盛年时所作,代表其典型风格,是其艺术由师法宋元诸家而渐趋独立,渐入佳境之时。   有意义的是,三件作品均未出现在以往的美术史研究中,在胡艺的《髡残年谱》中也失载,这对于我们深入认识...
曾熙独爱石溪发表于2017-07-31
  湖北省博物馆收藏有一件曾熙的《仿石溪山水图轴》,所绘为浅绛山水与疏落的古树、茅舍与溪流,错落有致,意境幽深。与清初“四僧”之一的髡残石溪山水相比,石溪构图繁密,意境厚重苍润;而曾熙构图疏松,意境虽厚重但更趋近淡雅空灵。单就画面而言,此画与石溪并无明显的传承关系,但有意思的是曾熙在画上的一段题识:   曩与临川李痴居京,其时丹徒丁叔衡师喜吴、恽山水,所藏颇富,而侯官张燮师独好石谷,十屏万...
广东百年美术之我见发表于2017-07-27
  十年以前,在广东省博物馆新馆建立之初,我就参与了广东历代绘画展览及其相关图书出版工作。当时展览的时间上限是新时期时代晚期到青铜时代的珠海高栏岛岩画,下限是到2010年止已故的广东画家。但实际的绘画展品,是从明代中期颜宗的《湖山平远图》开始的,到2010年,算是有五百多年历史了。在清代以前,广东绘画的发展并不像主流画坛那样线索清晰、名家辈出。从明代中期的颜宗、林良、何浩开始,明末清初的伍瑞隆、张穆、赖镜...
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