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朱万章谈书鉴画

朱万章

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  朱万章,中国国家博物馆研究馆员,中国美术家协会理论委员会委员,北京画院齐白...详细

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文  章:85篇

评  论:20篇

 
“吴体”书风与李伟的隶书发表于2017-11-17
  岭南隶书传统,源远流长。远者不论,仅明清两代,便已人才辈出,灿然生辉。明末邝露、黎民表等以稳重之结体享誉岭海,朱完、袁登道则以画家之笔书隶,别绕意趣。清初陈恭尹以灵舞飞动之笔,树一帜于岭外,论者谓其可与金陵之谷口(郑簠)相颉颃,被称为清代岭南隶书第一人。   乾、嘉之际,墓志、金石碑版相继出土,考据之学大兴,碑学渐起,帖学式微。岭南以隶书擅长者,如雨后春笋。黎简、谢兰生、张锦芳以郑虔三绝著称。其...
姜今绘画的韵味发表于2017-09-18
  “屋角牵藤余荫娇,秋风起兮尚未凋。谁家瓜熟还不摘,待到来年好新苗”,这是画家姜今(1923—2007)在其《屋角牵藤》画中的一首题诗。在这幅画中,次第错落的四只丝瓜悬于藤蔓之中,丝瓜为赭色、绿色、花青与淡墨所绘,而藤蔓大部分以泼墨挥洒,一部分则以赭色渲染,垂藤飘曳,清新自然。正如作者题识所云:“春藤之难处在柔中得其骨力者为上上也,缶翁能手也”,此画正是柔中带刚,刚柔并济,充分展现...
关于新见的三件石溪山水发表于2017-09-04
  本文作者此前曾撰写《石溪》一书,对石溪作品做过梳理和校订。而本文所提及的三件石溪作品——中国国家博物馆藏《山中闲游图》、大英博物馆藏石溪《山水册》,岭南微珍园藏《崒屼凌霄图》为作者近年所见石溪作品,都是石溪盛年时所作,代表其典型风格,是其艺术由师法宋元诸家而渐趋独立,渐入佳境之时。   有意义的是,三件作品均未出现在以往的美术史研究中,在胡艺的《髡残年谱》中也失载,这对于我们深入认识...
曾熙独爱石溪发表于2017-07-31
  湖北省博物馆收藏有一件曾熙的《仿石溪山水图轴》,所绘为浅绛山水与疏落的古树、茅舍与溪流,错落有致,意境幽深。与清初“四僧”之一的髡残石溪山水相比,石溪构图繁密,意境厚重苍润;而曾熙构图疏松,意境虽厚重但更趋近淡雅空灵。单就画面而言,此画与石溪并无明显的传承关系,但有意思的是曾熙在画上的一段题识:   曩与临川李痴居京,其时丹徒丁叔衡师喜吴、恽山水,所藏颇富,而侯官张燮师独好石谷,十屏万...
广东百年美术之我见发表于2017-07-27
  十年以前,在广东省博物馆新馆建立之初,我就参与了广东历代绘画展览及其相关图书出版工作。当时展览的时间上限是新时期时代晚期到青铜时代的珠海高栏岛岩画,下限是到2010年止已故的广东画家。但实际的绘画展品,是从明代中期颜宗的《湖山平远图》开始的,到2010年,算是有五百多年历史了。在清代以前,广东绘画的发展并不像主流画坛那样线索清晰、名家辈出。从明代中期的颜宗、林良、何浩开始,明末清初的伍瑞隆、张穆、赖镜...
石景宜与岭南书画家发表于2017-07-14
  石景宜(1916—2007)因其广泛的人脉与热心公益的善举,广结善缘,与书画家之间的因缘即肇始于此。现在所见佛山市石景宜刘紫英伉俪文化艺术馆藏品里,以石景宜或石景宜伉俪上款为主的书画就占了绝大部分。在这些凝聚着石景宜伉俪与艺术家深情厚谊的书画中,岭南书画家作品便占据半壁江山。这些岭南书画,或因作者本身为粤籍,影响及于海内外;或因作者虽为外省籍,但长期寓居岭南,于广东书画居功至伟。在近半个世纪的历程中...
折衷革新 独树一帜——高剑父《罗浮香梦美人》赏析发表于2017-07-13
  高剑父(1879-1951),广东番禺人。他是岭南画派的创始人之一。光绪十八年(1892年),他拜于广东著名花鸟画家居廉(1828-1904)门下,开始学习花卉、草虫的画法,奠定传统国画根基。光绪二十五年(1899年),高剑父再拜同门好友伍德彝为师。伍氏为晚清广州望族,其父伍延鎏亦为画家,所居曰万松园、镜香池馆、浮碧亭等,富藏历代名家翰墨。高氏从居廉的学习经历使其熟练地掌握了自清初恽南田以来的没骨花卉画法;从伍德彝又得以遍览伍氏...
陈半丁与陈师曾发表于2017-06-15
  陈师曾(1876—1923)的继母于1923年农历六月廿九日卒于南京散原别墅,他悲恸欲绝,几不能自拔,其画侣陈半丁(1876—1970)遂为其创作了一件《槐堂思亲图》(“槐堂”为陈师曾斋号),以纪其“思亲”之痛。陈半丁在画上题识曰:“槐堂思亲图,癸亥九秋大病初起,灯下写此,陈年。”所绘陈师曾枯坐于山石上,身着长袍,脸庞瘦削,面容憔悴,若有所思,一颗古松矗立于前,树干遒劲而枝桠斜出...
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