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当代纵横

王端廷

王端廷

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  王端廷,1961年生,湖北蕲春人。中国艺术研究院美术研究所外国美术研究室主任,...详细

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文  章:73篇

评  论:22篇

 
西方现代、后现代和当代艺术的分期与区别发表于2016-08-22
  十多年前,本人曾写过一篇题为《现代艺术与后现代艺术的区别和分界》的短文(载《美术观察》杂志2001年第5期),此文虽然阐述了现代与后现代艺术的特征,却未论及二者时间上的划分,而且,当时“后现代主义”被中国艺术界所热捧,“当代艺术”这个概念尚不清晰,也不像今天这么流行。由于西方现代、后现代和当代艺术的时间划分及其差异始终是我国学术界尚不明了但又需要厘清的问题,因此,笔者在上述文章的基...
中国装置艺术三十年学术研讨会论文情况报告发表于2016-08-06
  本次论坛共收到论文16篇,其中包括两篇论文提要。分别涉及装置艺术理论研究(8篇),中国装置艺术史研究(1篇),中国装置艺术分类研究(4篇,分别是从本体角度出发的关于水墨装置艺术研究、从主体角度出发的关于女性装置艺术研究和地域装置艺术研究),个案研究(3篇)。应该说,这些论文反映了中国当代艺术理论和批评界关于装置艺术研究的现状,也是中国学术界关于三十年来中国装置艺术研究成果的第一次大规模呈现。...
批评的困境发表于2015-08-20
  中国美术批评家年会已经连续举办了八届,今年是第九届。在这个巨变的年代,在许多民办机构如晨露般短命,甚至一些官办机构及其项目也成为“烂尾工程”的情况下,一个民间学术活动能持续如此长时间且仍呈蓬勃兴旺之势,应该算是一个奇迹。中国美术批评家年会长久不衰的原因是多方面的,而时代和社会对美术批评的需要无疑是最根本的原因。
体制的艺术与艺术的体制发表于2015-01-04
  自文明社会诞生以后,人类就是体制化的动物。艺术家是以艺术创作者的身份生活在体制中,并通过艺术创作与体制发生关系。在人类历史上,艺术与体制的关系有时融洽有时扞格,但大多数时候艺术会走在体制的前面,充当破除旧体制、建立新体制的先锋角色。从本质上说,艺术永远是为政治服务的,问题在于,它服务的是什么样的政治。当艺术与政治的目的并行不悖时,艺术与体制的关系就是和谐融洽的;否则,二者之间就会对立不睦。在封建...
当代艺术还需要美术学院吗?发表于2014-12-04
  考察中国当代艺术三十多年的历史,我们会发现一个奇特而怪异的现象,这就是中国当代艺术界所有成功的艺术家,包括那些蜚声国际艺坛的中国当代艺术家,都有学院背景,都是从美术学院毕业的,甚至很多著名当代艺术家都是美术学院的教师,但是导致他们成功的那些创作观念和艺术语言都不是从美术学院里学到的,也就是说他们的当代艺术创作经验不是从美术学院的教材和课堂里获得的,他们要么是从某位老师的个人观念中得到启发,要么...
写实绘画在中国当下的意义发表于2014-11-13
  读了贾方舟先生为“味象——龙美术馆写实油画藏品展”画册写的序言,我非常同意他对写实绘画概念的界定以及对中国写实绘画历史的梳理。我也曾经写过关于中国写实绘画的文章,对写实绘画在中国存在的原因也进行过分析。本文我想着重从西方艺术史的角度,谈谈写实绘画的本质、西方写实绘画衰落的原因、写实绘画在西方当代画坛的处境以及写实绘画对中国文化的意义等问题。...
无边的公共艺术发表于2014-10-24
  往百度搜索引擎里输入“公共艺术”这个词可以找到两千五百九十万(25,900,000)个相关结果。查阅资料可知,我国一些高校校早在21世纪初就设立了公共艺术专业,2008年这一专业获得了教育部的正式批准,以公共艺术为名称的教材随即面世。2009年上海大学创办了《公共艺术》杂志。如今,全国很多高校都设立了公共艺术专业。由此看来,公共艺术作为一个学科已经有着数年的历史,并呈现出蓬勃兴旺的良好势头。...
什么是后现代艺术发表于2014-09-04
  后现代主义是20世纪90年代以来中国美术界最时髦的话题,然而没有任何一个源于西方的学术名词像后现代主义这样被赋予了如此丰富的多义性和歧义性。披览见诸报刊的众多有关文章以及打着这个招牌的各类美术创作,我发现后现代主义几乎被当成了一个无所不包的杂货铺。在许多中国年轻艺术家那里,后现代主义被演绎为泼皮无赖式的玩世不恭、社会责任感的丧失和崇高精神的消解。
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