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观点专栏专栏作家
著名山水画家——金兆韬一周年祭发表于2017-03-27
  老金走了一周年了!天妒英才,人何以堪!在我的脑海里,他的音容笑貌依然清晰如生,我心中的痛至今都难以平复……   老金原是鞍山一家国营大企业的普通工人,可他具有了很好的艺术秉赋,一心就想画画。上个世纪九十年代初,他自费去了几千里之外的湖北美院,师从著名山水画家邵声朗教授,开始了正规的专业训练。学业结束后又回到了原单位,从此便开始了近二十年的山水画创作生涯。上个世纪九十年代后期,他远涉太...
策略成就格局——我眼中的谷文达发表于2017-02-18
  2015年春,我策划过谷文达赴台湾的一个展览,并主持了一个研讨会。这一次《西游记·天堂红灯》展,我参加了开幕式,并仔细看了整个展览,花了一个下午的时间。回去以后,应馆方的要求,提供了一篇论文。论文题目是《策略成就格局——我眼中的谷文达》。   艺术史上的艺术家,大致可以分为两大类:第一类艺术家,被动地选择了艺术史,想画什么就画什么,想画成怎样就怎样。最后由艺术史来选定他或她进入还是...
解析中国当代艺术个案——张浩的“超写意线构笔阵”发表于2017-02-07
  我和张浩以及他的太太鲍凤霞,交往已有24年了,所以对张浩的艺术发展过程比较了解。我可以自信地说:我是有发言权的。   “人可艺术中心”所举办的这个展览,是非常到位、非常成功的学术性个展。可以说,你们做了一件非常有意义也是非常有价值的事情。能够如此地重视一个个案,并如此认真地展示一个个案,十分难得。首先应该肯定“人可艺术中心”的何总,他是艺术家的知音,不仅有魄力、有胆识来做这件...
水墨何以会与装置发生了关系?发表于2016-11-07
  装置(Installation)是什么?说法自然很多,我个人比较认可的是:装置是当代艺术家(杜尚以后)对社会,对人与自然,对艺术史种种问题的新观念表达或展示的方式。自杜尚以来,它存在了半个多世纪,成为了欧、美世界当代艺术领域的主要方式。   它何以会与我们的“水墨”发生了关系呢?先从始作俑者——谷文达、吴山专谈起(本文主要讨论前者)。   现在学界比较认可的,改革开放以来最早出现的两件与水墨有...
看方力钧如何玩水墨发表于2016-11-02
  所谓“玩”,无非是三个含义:一、创作的自在与自由状态;二、传统讲的所谓“墨戏”;三、与所谓严肃的创作唱反调,有意地不那么严肃。这三层含义下文都会有所涉及,而且都是老方“玩”水墨的特色所在,一般的水墨画家是很难做到的。   一个在当今艺坛上已获得了“暴名”的方力钧为何也玩起了水墨?而且还玩得风生水起、煞有介事的。难道真是受了近几年来“水墨热”的传染吗...
实现中国的“文艺复兴”发表于2014-07-09
  20世纪80年代中期至今,诸多不同向度的水墨艺术探索实践呈现了一部厚实的中国水墨画转型史,这个过程大致经历了形式探索、语言实验和文化关注这几个阶段。批评家皮道坚认为艺术家黄国武从1980年代后期开始至今的当代水墨艺术实践,清晰地折射出与之并行的各时期的历史演变轨迹,可以将其作为新时期现当代水墨艺术研究的个案,并为此策划了“并置”黄国武现当代水墨研究展。
游心虚淡——兼论新水墨的精神品格发表于2014-07-08
  我在公开场合里表过态:认同这些年来的“新水墨”的说法。   何谓“新水墨”?我在回答《享悦艺术》主编——马丽洁女士的采访时是这样说的:   “新水墨”主要就是现代水墨画,包括表现性水墨画、抽象性水墨画、部分实验性水墨画。还可以包括部分有创意的新写意水墨画,例如石鲁、吴冠中、贾又福、贾浩义等,都属于新水墨。“新水墨”有一个基本特征:它还是架上艺术,...
让“大漆”重续辉煌发表于2013-10-10
  湖北美术馆这次花大气力来抓“漆艺三年展”,抓得很好!希望这个活动能够坚持办下去。现在来抓漆艺,时机虽然晚了一点,或者说晚了相当一段时间,但从长远的观点来看,还是时候。“源•流”——这个展题起得好,“源•流”也就是源远流长。源远流长——这四个字对“大漆世界”来说最适合不过。可是,若要问:源在何处?又将流向何方?问题就来了。其实,漆艺...
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