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观点专栏专栏作家
基弗老师想多了吧——看“基弗在中国”展览发表于2016-12-06
  基弗老师已经说了,他没有受到应有的尊重。那么我们谈论一切问题的前提是要试着去理解他,当然很多人是理解他的,在前些日子的各种媒体声音里大家应该已经知道了。所以,今天我想换个角度来说几句。   关于这个展览,首先,基弗已经把这些作品出售给了藏家,是藏家和机构主动来做了这样一个展览,我认为这是一个收藏展。尽管基弗不满意,甚至想阻止本次展览的进行,但这个展览仍然在法律层面以合法的形式按时开幕。因为法律...
我们能否为自己的无知买单? ——谈中国当代艺术的全球化焦虑发表于2016-05-30
  从某个层面上说,当代艺术的文化力量是通过市场管道放大出来的,它是现代性的直接产物,和自由主义精神、资本主义逻辑、全球化市场处于同一时空中。随着三十多年来中国经济体制改革以及加入WTO之后的今天,我们为自己打开了一场世界性机遇,但是我们却为此付出了沉重代价,以致于我们今天取得的所有成绩都是建立在牺牲底层社会整体利益的基础上的。确切地说,全球化对我们首先是一个自我检视机会,然后才谈得上竞争。处于全...
展览的高潮发表于2015-07-02
  在一个展览泛滥的时代,我们沉迷和钟情于展览的狂欢和一种惯性式工作推进的时候,展览如何才能摆脱作为简单商品和交际的附加物,成为一种独立的情理性构建,因策划过程的注入而变成一次犹如艺术一样意犹未尽的相遇,而不是一个简单的劳动的拼凑和装饰性营造?
水墨的世界观发表于2015-02-14
  为什么要来谈水墨的出路,从最近一百年以来,我们一直在谈论中国画和西画的关系,时不时就有文章冒出来,所以水墨的话题一直都“在路上”。   这一两年水墨突然火爆起来,但这种火爆背后有很多隐形的问题,首先我们应该追问这种火爆到底是一种普遍性的需求,还是一种局部性的现象?
创客还是玩客——评第二届CAFAM未来展“创客创客”发表于2015-01-16
  “创客创客”是一个响亮且有意思的主题,捕捉到了当下重要的文化生存现象,策展人在前言文章中对这个现象做了比较清楚的阐释,如果将本次展览作为策展人的作品无疑是有价值的。但有必要说的是,以六大策展人组成的豪华团队的规模来看,这个展览水平并不算高。评价一次大型展览,不仅要看现场,还要看文献。虽然六大策展人都针对这个很新潮的主题撰写了各自的前言文章,但不少内容欠缺分析,像写散文,漫无目的,东拉...
艺术明星的市场焦虑发表于2014-10-17
  在各大颁奖活动现场,艺术明星的身影无处不在,似乎没有他们的存在活动就搞不起来,似乎当代艺术已经成为社会文化生活中的重要组成部分。但当回想起来,十几年前中国经济还没有到达高潮的时候当代艺术没有多少人来给鼓励和颁奖,但恰恰在那时候创造了中国当代艺术史上许多难以超越的经典之作。现在经济好了,许多艺术家作品能进入市场了,创作空间也改善了,一大拨一大拨的人却纷纷跑来给当代艺术家颁奖以示支持,然而现在的创...
批注《重要的不是艺术》(下)发表于2014-09-01
  目前的中国还远没有进入现代艺术阶段。(王栋栋批注:即使在今天很多艺术家的现代艺术思维也未树立起来,就更别提当代艺术了。我在6月份看了一些毕业展览,有个印象是很多绘画作品总是试图要给观众讲一个故事,空洞乏力,没有新颖的语言、敏感的直觉,也没有强烈的个人感受和深刻的思考。总的说来,美院的教育在很大程度上只是涉及到现代艺术的表面形式,其内在精神则很少涉及。看来我们的问题主要是脑子有问题,并不缺少革命的...
批注《重要的不是艺术》(上)发表于2014-09-01
  “85美术运动”不是一个艺术运动。因为中国基本上没有现代艺术的社会及文化背景。现代艺术的发轫是在西方人文主义有了深厚社会基础之后,现代哲学主体意识的凸现,并从两个不同方向为现代艺术开拓了道路,一方面强化了感性本质,开拓了现代人的内心层次,一方面强化了理性本质,发现了人本体的语言、符号信息结构的世界;科学技术的革命诸如心理学、符号学的拓展,又从心灵与符号的对应关系上直接启发了现代艺术...
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