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观点专栏专栏作家
当代艺术的价值取向发表于2016-11-28
  有关艺术作品价值评价的争论从来就没有停止过,在当代艺术界中有愈演愈烈的趋势。但是,如果澄清了艺术作品的不同价值取向,有些分歧可能就可以避免。   其实,不同时代有关艺术作品价值争论的焦点不同。在18世纪确立起来的现代美学体系中,艺术作品价值争论的焦点,是认识价值、伦理价值和审美价值之间的关系问题。美学在18世纪确立为一门哲学分支学科,得以与认识论和伦理学并列,这与康德的体系化的工作密不可分。康德将...
生动的气韵与虚待的平淡 作为中国美学核心的意境发表于2016-10-21
  从历史上看,西方美学长期专注于对美的研究。尽管18世纪以后,一些西方美学家开始将研究对象调整为趣味或感性认识,19世纪后有用审美经验研究来取代美的研究的趋势,20世纪后关于艺术定义的争论占据了美学的大部分内容,但是,从总体上看,在两千多年的历史中,美可以说是西方美学的核心范畴。   什么是中国美学的核心   什么是中国美学的核心范畴?有些研究者认为,美既然是西方美学的核心范畴,它就应该是中国美学的核心...
传统美学的现代转换发表于2013-09-23
  陈铸从小喜欢国画,对于中国传统美学有深厚的造诣。后来进入中央美院油画系材料工作室,接受西方现代艺术的洗礼。在材料工作室的学习,让陈铸掌握了一系列新材料的特性和用法,而且对于现代绘画的观念有了全面和深入的了解。但是,陈铸并没有走向现代抽象绘画,而是重新回到中国传统绘画。在陈铸看来,中国绘画对于意象的创造,对于意境的追求,在今天依然具有意义。基于意象和意境的中国传统美学,在今天依旧没有过时。于是,...
回归至“美”——朱春林、王少伦作品品评发表于2013-08-19
  从世纪之交开始,就不断有人在预言当代艺术领域中的各种回归。经过十多年的发展,回归已然成了潮流。俗话说:“三十年河东,三十年河西。”当代艺术领域中发生的风格轮换,周期比三十年要短得多,甚至有“各领风骚三五年”的说法。但是,如果我们放长眼光来看,就会发现,许多小的变化都在大潮流之中。这种大潮的变化,以一百年来计算,也不为长。历史总是惊人地相似。从艺术大潮的变迁的角度来看 19...
中心与周边 ——谭平艺术的哲学解读发表于2013-02-02
  谭平的作品,经常将强烈的张力,蕴藏在单纯的形式之下。我较早接触到的,是他以癌细胞为题材的一批绘画。近乎极简的或红或蓝的颜色下面,半遮半掩着狰狞溃散的癌细胞。任何一个观众,如果没有足够的心理准备,都会为这种表里之间的巨大冲突所惊骇,因为它们之间实在相聚太远。
秦风的后现代水墨发表于2013-02-01
  秦风的艺术,与水墨有关。他的许多作品,直接以水墨为媒介。那些以油彩和丙烯为媒介的绘画,也都是水墨精神的体现。即使是一些看似与水墨无关的装置,背后仍然隐藏着诸多与水墨有关的故事。尽管在当代艺术界水墨并不是一个时髦的标签,但是秦风毫不讳言自己是一位水墨艺术家。当然,秦风既不是一位前现代的传统水墨画家,也不是一位现代的实验水墨画家,而是一位后现代的新水墨艺术家。
策划第54届威尼斯国际艺术双年展中国馆的几点体会发表于2011-10-19
  第54届威尼斯国际艺术双年展已经开幕三个多月了。中国馆的表现,在国际艺术界引起了强烈反响,受到海外媒体普遍关注。6月1日威尼斯双年展媒体开放日这一天,中国馆登上了“新闻观察网”(www.newsobserver.com)的“该日最佳”(The Day’s Best)。[1]6月2日中国馆开幕这一天,中国馆成为“过去24小时最受外媒关注的中国新闻”。[2]随后,中国馆还被评为本届双年展“五个最值得看的展...
平面的深度发表于2011-08-19
  在二维平面上制造三维图像的幻觉,是古希腊开创的绘画传统的目标。柏拉图(Plato)据此认定绘画就是欺骗,他说:“凸的有时看成凹的,由于颜色对于视官所产生的错觉。很显然地,这种错觉在我们的心里常造成很大的混乱。使用远近光影的图画就利用人心的这个弱点,来产生它的魔力,幻术之类玩艺也是如此。”画家因为有碍于追求真理而须被逐出理想国。在贡布里希(E.H. Gombrich)看来,整个西方艺术史,都是朝着制造幻...
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