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观点专栏专栏作家
艺术边界的失与得发表于2017-10-23
  20世纪前卫艺术家致力于挑战艺术边界,艺术理论热衷于辩护这类艺术实践。但是,艺术家对艺术边界的消解并不彻底,因为艺术家挑战边界的效力来源于艺术家身份,而艺术家身份的获得建立在艺术边界的基础之上。真正消解艺术边界的不是艺术家,而是工程师。在信息领域,艺术与非艺术之间的边界彻底模糊。通过艺术品来划出艺术边界已经变得不再可能。但是,这并不意味着艺术边界将彻底消失。或许我们可以从艺术家的角度来重新发现艺...
艺术与真实——从徐冰的《蜻蜓之眼》说开去发表于2017-08-15
  徐冰最近创作的《蜻蜓之眼》是一部奇特的电影。它不仅挑战对于电影的习惯看法,而且挑战对于艺术和真实的一般理解。与传统艺术侧重模仿和再现不同,当代艺术直面真实,现成品艺术就是直接采用生活中的拾得物的艺术。鉴于《蜻蜓之眼》采用的镜头都是拾得的,也可以说它是一部现成品电影。由于采用的镜头全部来自监控录像,它不可避免会与真实发生关系,从而不同于从公映影视作品中选取镜头的现成品电影。但是,徐冰并没有留恋内...
当代艺术的价值取向发表于2016-11-28
  有关艺术作品价值评价的争论从来就没有停止过,在当代艺术界中有愈演愈烈的趋势。但是,如果澄清了艺术作品的不同价值取向,有些分歧可能就可以避免。   其实,不同时代有关艺术作品价值争论的焦点不同。在18世纪确立起来的现代美学体系中,艺术作品价值争论的焦点,是认识价值、伦理价值和审美价值之间的关系问题。美学在18世纪确立为一门哲学分支学科,得以与认识论和伦理学并列,这与康德的体系化的工作密不可分。康德将...
生动的气韵与虚待的平淡 作为中国美学核心的意境发表于2016-10-21
  从历史上看,西方美学长期专注于对美的研究。尽管18世纪以后,一些西方美学家开始将研究对象调整为趣味或感性认识,19世纪后有用审美经验研究来取代美的研究的趋势,20世纪后关于艺术定义的争论占据了美学的大部分内容,但是,从总体上看,在两千多年的历史中,美可以说是西方美学的核心范畴。   什么是中国美学的核心   什么是中国美学的核心范畴?有些研究者认为,美既然是西方美学的核心范畴,它就应该是中国美学的核心...
传统美学的现代转换发表于2013-09-23
  陈铸从小喜欢国画,对于中国传统美学有深厚的造诣。后来进入中央美院油画系材料工作室,接受西方现代艺术的洗礼。在材料工作室的学习,让陈铸掌握了一系列新材料的特性和用法,而且对于现代绘画的观念有了全面和深入的了解。但是,陈铸并没有走向现代抽象绘画,而是重新回到中国传统绘画。在陈铸看来,中国绘画对于意象的创造,对于意境的追求,在今天依然具有意义。基于意象和意境的中国传统美学,在今天依旧没有过时。于是,...
回归至“美”——朱春林、王少伦作品品评发表于2013-08-19
  从世纪之交开始,就不断有人在预言当代艺术领域中的各种回归。经过十多年的发展,回归已然成了潮流。俗话说:“三十年河东,三十年河西。”当代艺术领域中发生的风格轮换,周期比三十年要短得多,甚至有“各领风骚三五年”的说法。但是,如果我们放长眼光来看,就会发现,许多小的变化都在大潮流之中。这种大潮的变化,以一百年来计算,也不为长。历史总是惊人地相似。从艺术大潮的变迁的角度来看 19...
中心与周边 ——谭平艺术的哲学解读发表于2013-02-02
  谭平的作品,经常将强烈的张力,蕴藏在单纯的形式之下。我较早接触到的,是他以癌细胞为题材的一批绘画。近乎极简的或红或蓝的颜色下面,半遮半掩着狰狞溃散的癌细胞。任何一个观众,如果没有足够的心理准备,都会为这种表里之间的巨大冲突所惊骇,因为它们之间实在相聚太远。
秦风的后现代水墨发表于2013-02-01
  秦风的艺术,与水墨有关。他的许多作品,直接以水墨为媒介。那些以油彩和丙烯为媒介的绘画,也都是水墨精神的体现。即使是一些看似与水墨无关的装置,背后仍然隐藏着诸多与水墨有关的故事。尽管在当代艺术界水墨并不是一个时髦的标签,但是秦风毫不讳言自己是一位水墨艺术家。当然,秦风既不是一位前现代的传统水墨画家,也不是一位现代的实验水墨画家,而是一位后现代的新水墨艺术家。
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