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观点专栏专栏作家
设计与民主发表于2016-07-27
  强调设计艺术中的民主性是为了什么?我想首先要对现代设计中的“现代性”这一概念加以理解。在哈贝马斯看来,现代性的一个内涵是公民对于自我决定和自我实现的自由。他指出:“我们必须对‘现代性’这一令人难以理解的概念的真实含义予以界定划分。18世纪末,曾经有过这样的一个社会知识和时代,其中预设的模式或者标准都已经分崩离析,鉴于此,置身其中的人只好去发现属于自己的模式或标准,由此看来...
现代水墨的两难处境发表于2016-05-06
  20世纪90年代以来的现代水墨艺术,不仅在水墨材料与技术方面拓展了传统,而且在图像结构与符号组织方面也有了新的进展。   在艺术家的作品中,有着与传统水墨不同的空间意识和结构方式,笔墨不再作为艺术表现的中心,而是多种艺术表现方式之一,在一个更为复杂多样的语言系统中获得了新的意义。   在我看来,“现代水墨”的内涵要大于“抽象水墨”,它可以包括主观性很强的变形形象、符号化的图式、...
殷双喜缅怀王伯敏:怀念与追忆发表于2013-12-31
  我与王伯敏先生交往不多,作为后学,更多地是在远处遥望这位美术史学大儒,感受到的,是他的学养深厚而又虚怀若谷,成就斐然而平易近人。记得在1988年底杭州举行的全国美术理论与教学研讨会上见到过他,那时他的《中国美术通史》已经出版,洋洋洒洒6大卷,250多万字,让我辈学子望洋兴叹。不过从那时起,我倒产生了一个看法,即20世纪的中国美术通史类写作,经数代美术史家的努力,在王伯敏先生这一代人手中,已经达到了一个高...
境由心生——关于刘一原的近作发表于2013-06-01
  浏览当代中国画界,刘一原这一年龄段的许多艺术家已经回到传统艺术的“家园”,专注于笔墨趣味,不断进行已经为社会和市场接受的风格样式的程式化生产。而刘一原至今仍然行走在路途,他的艺术如同青年一样,充满活力,在探索的过程中不断产生令人耳目一新的样式,看不出功成名就,“安度晚年”的样子。如果要给刘一原的艺术一个艺术定位,我认为刘一原代表着文革后中国画在传统基础上的创新趋势,他在中国...
精神的符号 --当代艺术中的张羽发表于2013-04-10
  90年代以来,中国的“实验水墨”运动涌现了一批优秀的艺术家,研究他们的创作,分析其文化意义,对于我们全面了解中国现代艺术的进程,观察中国画的现代转型,具有艺术史意义。而研究90年代以来中国当代实验水墨的进程,如果不讨论张羽,是很难展开讨论的,在某种意义上,张羽是90年代以来中国实验水墨群体中最为重要的核心人物。有关张羽的艺术创作,已经有许多重要的评论家如高名潞等进行了深入的研究分析,这些工...
永远热爱生活——追记老画家庄言发表于2013-03-13
  记得有一本谈中国现代美术的书中讲道,20世纪30年代抗日战争爆发后,以上海为主要舞台的中国现代油画就归于沉寂。在国难当头、全民抗日的艰苦条件下,曾经活跃一时的上海的一些现代画家的组织如决澜社、中华独立美术协会等,都停止了活动,画家们生计艰难、流离失所,中国油画出现了一个断层。此后,延安的革命木刻成为那个时期主要的美术样式。这段话(大意)给我印象深刻,以为中国油画史确实有一段空白。但是,延安时期有一位...
批评家和市场发表于2013-02-19
  我不认为钱的问题与艺术的创造有关,至少,钱与有意义的艺术创造无关。我也不认为艺术品的价格增进了对它们的理解。但是,钱与现时代的艺术社会学有密切关系,与人们观看艺术的方式有密切关系,与他们期望从艺术中得到什么有密切关系。艺术界日益落后,正是成为里根时代的回声,它确实不是范德比尔特时代的奢侈的一笔租金——80年代,在纽约和美国的其它地方,文化和金钱之间的关系中所发生的事正在变糟。但是,我没...
人性的温暖——关于谭平的铜版画近作发表于2013-01-25
  2000年以来,谭平的艺术虽然在材料、形式上有多样化的变化,但有一个明确的指向,那就是脱离1990年代以来中国当代艺术中过多的意识形态表述,从社会化的道德评价与批判,转向人的内心,转向艺术的视觉性。即如我5年前在评价他的作品时所说:“谭平的作品逐渐过滤了那些不必要的现实生活中的嘈杂之音,而呈现出清澈明朗的心境与气象。”最近有机会到谭平的工作室,看到了他的铜版画新作。虽然在风格上仍然延续了前几年...
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