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现当代艺术研究

刘礼宾

刘礼宾

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中央美术学院博士,中央美术学院美术学研究所讲师,中国雕塑学会会员、中国美术批评...详细

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文  章:39篇

评  论:14篇

 
“超越性”在中国当代艺术界的缺失发表于2016-10-17
  “超越性”和“介入性”应该是中国当代艺术的两个指向,但在时下,相对于“介入性”各种变体的发展来讲,“超越性”的缺失是亟需提醒的问题。凸显这个问题,明确这一长期被忽视的维度,列举它被遮蔽的原因,所造成的对诸多艺术现象的或遮蔽,或拔高,从而引起从业者和旁观者的警觉。正本清源,给诸多艺术家寻找一个理论的栖息之地,创作的着力之点,为中国当代艺术开启一扇长久半闭半...
他再画发表于2014-11-03
  他在画——因为画,所以在;他再画,画了又画,“在”变化。   除了职业画家之外,其实很多人也“会”(进行)画,不过画的不算好罢了;除了职业画家之外,其实很多人也“会”(擅长)画,画的也很好。   作品多基于“自在”。笔下之物,动静之间;墨油之体,抽具无间。...
破图集发表于2013-10-22
  上世纪80年代,王广义基于对贡布里希“图式修正”概念的个人理解开始了《后古典》系列作品的创作,到90年代《大批判》使他成为“政治波普”的重要代表人物,中国画家和“图像”的对话持续展开,到现在已经30年了。在中国艺术界,“与图像的对话”催生了几个重要事件:上世纪90年代早期“政治波普”艺术的崛起;随后90年代后期“艳俗艺术”的流行;再后来是世纪交接...
水墨的味道发表于2013-10-22
  基于“天人合一”、“物我相融”的哲学观点,有些批评家将身体和纸(或作品)的关系视为国画的专利,将水墨痕迹视为这一关系的彰显,并拒绝承认其他艺术类型艺术家的“染指”。这一观点引起了我的思考。我不否认这一批评家其观点的价值,但是否只有国画家继承了这样一种关系呢?在我看来恰恰相反。对这一关系的重视可能是诸多国画家的惯性使然,但非自觉,多陷入既往的窠臼,并没有太多的推进,且和...
奇珍易数,梵心勿辨发表于2013-04-03
  3月1日《芳草长亭——李叔同油画真品研究展》在中央美术学院美术馆展出以来,观众络绎不绝。细想来,《自画像》(创作于1911年)作为民国早期油画的经典作品,多为美术史教材所引用,并作为插图所推荐,已经成为美术爱好者、研究者的经验生成、知识构成的重要基点。但对绝大多观众来讲,这件作品只闻其声,未见其真容,类似一个“传说”。此次,这件作品作为东京艺大的藏品,此次第一次在中国展出,引来诸多...
绘画——个人走向未知世界的通道发表于2012-06-08
陈文骥   陈文骥受到“未知”的吸引。“未知”像一个不停下陷的黑洞,面对它,有诱惑,也有惊恐。   “诱惑”会激发探知的冲动,不同的人实现为不同的过程。画家呢?——他知道未知世界的存在,于是去“再现”,或者“表现”,或者“抽象化”?尽管程度不同,但都是“意象化”的过程。在“未知世界”和画家的“艺术世界&rd...
写,不仅是一个动作发表于2012-06-06
图一 图二 图三 ...
《马拉之死》是张照片?发表于2012-05-06
雅克•路易•大卫 《马拉之死》 1793年 画布油画 165×128.3cm   我生在农村,上世纪70年末,住的老房子也有30多年历史了,屋子被灶熏的黝黑。于是就把一些带颜色的纸贴在墙上。印象最深的一张画就是《马拉之死》。彩色的,印刷质量很好。估计是把《画报》拆开,贴在墙上的。之所以对这张画印象深,是因为和玩伴有过一次争论。争论的主题:这是张照片,还是一张画?我坚持认为这是一张照片,他坚持说是一张画,争...
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