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雅昌专栏|张辉:局脚盲区与壸门的误用、箱式家具的误读-中国家具...发表于2022-07-14
局脚,是中国古家具上的一个大大的形态和符号,始于汉代,南北朝发扬光大,唐宋一式独尊,延续至明清。它伴随着矮榻跪坐到高榻垂足坐的全过程。如果认同秦汉封建说,那么,局脚就贯通了整个封建社会。但至今,局脚其名未被正视,其实更被忽视。它遗失在历史记忆中。这直接原因是人们用了一个名词代替它,这个词就是“壶门”。家具研究史上把局脚和局脚轮廓称为“壸门”,以致形成局脚盲区,掩盖了床榻腿足漫长的历史进程。现在,出...
雅昌专栏|张辉:汉代坐具,走向人性的开端-中国家具史漫谈⑪发表于2022-05-19
放眼望去,汉代床榻资料里,处处写着两个字“跪着、跪着”。典籍文献和考古发掘图像都展示,会见、宴饮、讲学、听课、侍奉,甚至驾驭马车、庖厨劳作等,都是跪坐,在床榻、席、马车、地上。可以图示几例,四川成都青摃坡出土的画像砖《讲学图》中,师生相对而跪;四川省大邑县安仁镇出土的东汉画像砖《丸剑宴舞图》、《宴饮图》中的观者、饮者跪在席上;四川彭州义和征集的东汉画像砖《庖厨图》上厨师跪在地上;山东嘉祥宋山小石祠...
雅昌专栏|张辉:各自峥嵘的“战国三床” -中国家具史漫谈⑩发表于2022-04-27
床、榻的术语内涵,古时前后不一,屡屡变迁,如果一一释义,繁复难当。为方便阅读,姑且以明式家具术语来定义床、榻,有围子者为床,无围子的称榻。甲骨文显示,殷商已存在无围子的榻和有围子的床,是“案形结构”。甲骨文中,病、梦、葬、戕字的部首全从“牀”(床)字。商人认为病、梦、葬是先祖之警示、惩罚,这些事均为王室看重,所以这些字多见。但床仅仅被视为贵族的实用器,没有赋予更多的尊贵、礼仪等文化含义。又因为木制...
雅昌专栏|张辉:明代屏风的发展—中国家具史漫谈⑨发表于2022-04-11
明朝屏风文化,荦荦大端的特点有三,一是龙纹迎来了黄金年代。五爪龙纹明确成为帝王专有的符号,并制度化。金漆髹红工艺基本被皇室独占;二是屏扇格外宽大,下面会具体谈;三是豪门巨室“收藏”屏风成批论堆。家中没有一二百件屏风,都不好意思担当大贪官大污吏的恶名。明代中期以后,社会风气华糜,屏风追求奢侈之外,还特别增加了财富属性。明嘉靖晚年,严嵩的抄家清单中,有大理石屏风、倭金彩画大屏风、大漆描(泥)金围屏、屏...
雅昌专栏|张辉:形式与结构卓然发展的宋辽金元屏风—中国家具史...发表于2022-03-16
在家具史的链条上,宋代屏风是光辉绽放的一环,有里程碑意义,出现更多的新特点,式样和图饰都有更多的发展,诸多新的变化有,云龙(水龙)纹、多抹结构、山字形屏扇、桥形墩子、抱鼓纹墩子、委角屏扇、屏冠、搭脑出头等等。下面按照具体特点,把宋辽金屏风分为云龙(水龙)纹式、独屏式、八字三折式、六曲式、砚屏式、枕屏式、照壁式。个别式下可细分为型。一.云龙(水龙)纹式宋代文献对“龙纹屏风”有较多记载,孟元老《东京梦...
雅昌专栏|张辉: “宋画”史料价值与文化史(含家具史)研究—中...发表于2022-02-23
一.对传统历史文献迷信的打破花开两枝,各表一头。先说说民国事,那时的史书上,神话故事大行其道,三皇五帝理所应当就是我们的祖先。胡适特别反对:“中国人作史,最不讲究史料。神话、官书都可做史料,全不问这些材料是否可靠,却不知道史料若不可靠,所作的历史,便无信史的价值。”(胡适:《中国哲学史大纲》,上海古籍出版社,1997年,11页)1919年,他出版了《中国哲学史大纲》,书中将审查史料看做“是史学家第一步根本工...
雅昌专栏|张辉: 画风全变的唐代屏风—中国家具史漫谈⑥发表于2022-01-29
唐代是一个升平而繁荣时代,充满活力。“男儿何不带吴钩”,要建功立业。另一方面人们追求世俗享受,上层社会更是以奢华为荣。此时的屏风制作,洪波涌起,星光灿烂。具体表现为几个特点:一.屏心、帛质纸质画心的普及屏风指屏风边框内安有框架或篦子的空间,上面裱帛质纸质画。由木板式到屏心式,是屏风构造、式样的变革和进步。因为帛本纸本更利于施展笔墨,是书画介体的物质保障。而木板屏风整体为木板,进行漆绘难以细致入微,...
雅昌专栏 | 张辉:如何研究明式家具器型 -----《明式家具器型研究...发表于2022-01-24
主持人:大家好!欢迎来到“新室相”直播间。我是主理人谢谷,这次分享的话题是关于一本新书《明式家具器型研究》,2021年新年第一部很有分量的关于明式家具的学术著作,这次很荣幸的邀请到了此书作者张辉老师,请张辉老师和我们直播间的朋友们打个招。张辉:大家好,感谢新室相谢谷,也感谢这个场地的提供者亨裕堂张达明先生,我们有一个多小时的一块交流的时间。北京亨裕堂古典家具公司分享会现场主持人:张辉老师是我非常尊敬的...
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