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观点专栏专栏作家
关于《中国当代艺术30年:1978-2008》发表于2013-07-24
  改革开放以来,中国艺术创作发生了翻天覆地的变化。一大批优秀艺术家结合新的社会背景及文化需要进行了开创性的艺术实验。这不仅使中国当代艺术逐渐作为一种新的传统而存在,也得到了国内外学术界的广泛认可。本书的宗旨,就是希望向广大读者客观而清晰地评介这一新艺术传统由成长到不断发展壮大的过程。其时间上限是1978年,下限则是2008年。为什么要将上限定在1978年呢?在我看来,没有1978年展开的关于真理问题的讨论以及12月...
大陆新水墨的形成与发展发表于2013-07-11
  正像「五四」以来每当政治上发生重大变化,都会引起水墨画改革的大讨论、大变化一样。中共十一届三中全会以后出现后,再度引起了水墨画界对这个敏感话题的讨论。由于在特定的文化背景里,经济与科学的现代化成了全社会关注的中心。因此,「现代性」在当时便成了相当多水墨画家都坚持的基本理念。而所谓水墨画转型正是以建设现代社会和呼唤现代思想为前提的。不过,并非所有赞成改革的水墨画家,在具体改革的方案上如出一辙.从多...
以地道的笔墨表现切入现实发表于2013-04-18
  1981年,当李孝萱着手毕业创作的时候,西方现代艺术已经十分广泛地介绍到了国内。由于西方表现主义的创作方式一方面与传统水墨有许多相近之处,另一方面又较容易从写实主义的固有创作方式中演变出来,所以,就像许多立志改革水墨画的青年人一样,李孝萱本能地把借鉴的目光投向了西方表现主义。不过,他的选择并不是完全从纯粹风格的角度出发,而是牢牢建立在个人的特殊经历以及气质修养之上。因为,作为一个饱经生活磨难与天生...
走向多元化的新艺术格局发表于2012-10-25
  如果说,在上一章中介绍的艺术家主要是从回归真正现实主义的角度反拨官方现实主义的话,那么,还有一些艺术家则是朝着另一个方向前行。因为他们是从强调“形式美”的角度说明了美术的特点所在,这不仅彻底否定了“内容决定形式”的说法,也为他们超越所谓“社会主义现实主义”,进行更加多元化的艺术探索寻找到了突破口。1978年第1期《美术》杂志发表了《毛主席给陈毅同志谈诗的一封信》。在信中...
《1966年至1976年的中国美术》之十:一次流产的全国美展...发表于2013-03-07
  利用每年纪念《延座讲话》的机会来发表重大社论,以便严格地规范人们的政治行为,这就是江青、张春桥、姚文元利用手中掌握的新闻、宣传大权为实现政治目的惯用的手段。在这样的大背景下,一向被视为“革命机器”中的“齿轮和螺丝钉”的文艺,很自然地变成了他们进行“阶级斗争”的工具。按他们当时典型的说法是,所谓文艺为无产阶级政治服务,在社会主义革命时期,就是要为阶级和政治斗争服务。...
《1966年至1976年的中国美术》之九:1972-1976年举办的四次全国美...发表于2013-03-01
  从1972年开始,新的艺术机构——国务院文化组(后改为文化部)每年都要举办一个全国性的美展。此外还先后举办了“户县农民画展”、“上海、阳泉、旅大工人画展"。据主要组织者高绵得在一篇文章中介绍,四次全国美展中展出的2000多件作品是从各地区和部队推荐的1.28万件作品中精选出来的。四年里,共接待观众达780多万人次,远远超过了文化大革命以前的全国各次美展。各国驻中国使节、各国专家和来...
《1966年至1976年的中国美术》之八:艺术家面临的问题情境...发表于2013-02-02
  上面文字十分清楚地表明:《上海座谈会纪要》所强调的文艺观,在新艺术领导机构的有力运作下,已经牢牢控制了当时艺术创作的整体倾向。在此情境中,艺术家面临着两种选择:要么完全按照国务院文化组所发的文件精神去进行创作,要么想办法根本不参加即将举行的全国美展。[1]事实证明,大多数艺术家是心诚悦服地作出了前一种选择,这就使他们处于十分相同的问题情境,笔者认为,正是对这些问题的有效解决,文化大革命中的革命主题...
《1966年至1976年的中国美术》之七:新的美术领导机构及其运作模...发表于2013-02-01
  江青的特殊身份使国务院文化组关于筹备“延座”展的通知受到了各地革命委员会不同寻常的高度重视,为了很好地完成这一无比重要的“政治任务”,进而体现本地区在落实毛主席的革命文艺路线上取得了极其丰硕的成果,各地在层层传达通知、层层紧急动员的同时,还成立了相应的美展办公室(在一些地区则被称为美术、摄影创作办公室),这些美展办公室摹仿“样板团”的经验。多是由“支左”的...
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