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- 观点 | 红梅：回归与超越 ——读苏新平新世纪以来的作品发表于2017-06-27
- 在中国当代艺术的图景之中，苏新平的艺术占有不可忽视的地位，其艺术素以深邃的精神性和独特的形式创造而区别于大多数的当代艺术家，而且，这种精神性和艺术语言的探索在以“风景”系列为标志的作品中又达到了一个新阶段。1980年代至1990年代中期，苏新平关注的焦点是如何以石版画的形式表达自身对于蒙古牧民日常生活的精神感受。这种感受既基于艺术家个人的真实生活经验，又极具个人色彩。在这些作品里苏新平营造了一个空旷、辽阔...
- 观点 | 红梅：中国女性装置艺术的双重形式批评标准 ——空间表达...发表于2017-01-14
- 装置是观念艺术的主要形态之一，自1960年代至今，装置的基本面貌也发生了很大的变化，自现成品的简单组合运用发展到由现成品、范围广泛的物质材料、以计算机技术为支持的多媒体等因素结合而成的复杂综合体，甚至加入了声、光、气味等手段来营造一个特殊的真实环境。如果说在其早期阶段，装置艺术与雕塑、影像等艺术门类还有比较清晰的边界，那么到了现在的程度，这些界限早已经模糊了。作为对社会问题和人类生命和生活体验的当代表...
- 观点 | 红梅：“短命”之短发表于2016-12-01
- 此处的“短命”主要是指当下中国各级公立美术馆中学术性展览的展期比较短，动辄以几十万甚至上百万元人民币计的展览，在展期上却大多不尽人意，当然这种长短的判定是以欧美发达国家同等规模的美术馆和展览的展期为参照框架。然而，展期长短的问题远不是西方的参考框架适不适合中国当今的实际情况这么简单，其下掩盖的是对美术馆和其中展览本质的不同认识或认可，因此有必要就此进行认真地探讨。既然称为美术馆，那就意味着公益性和...
- 观点 | 红梅：刻痕与墨彩：伍必端的艺术人生发表于2016-10-31
- 在20世纪中国美术的历史进程中，尤其是在中国版画艺术发展、学科化建设、人才培养等方面，伍必端先生是一位艺术大家和美术教育名师。从目前所知伍必端存世最早的一幅木刻作品《农家》[1]算起，到近几年的最新创作，伍必端的艺术创作道路时间跨度长达70余年，涉及版画、彩墨、油画、水粉、水彩、漫画连环画、文学插图、素描、速写等多种艺术类型。伍必端《农家》约d9x11cm黑白木刻1939年一版画之路1926年，伍必端出生在上海的一个...
- 观点 | 红梅：最早的女权主义者们在工作发表于2016-06-08
- 埃莉诺·安廷朱蒂·芝加哥格伦·菲利普斯和帕特里克·斯蒂芬郭红梅译摘要：本文是一篇盖蒂研究院当代艺术和建筑系的顾问格伦·R·菲利普斯与《国际时尚艺术》杂志的洛杉矶编辑帕特里克·斯蒂芬对美国两位重要的女权主义艺术家埃莉诺·安廷和朱蒂·芝加哥进行的访谈。在文中，两位艺术家回顾了女权主义运动刚刚在美国兴起时的社会环境，以及自己创作的亲身历程。两人共同的左派背景，以及对传统中认为女性对历史毫无贡献的观点质疑...
- 观点 | 红梅：凝固的激情——李宗津百年诞辰纪念发表于2016-05-31
- 李宗津（1916-1977）是新中国美术史上的一位重要艺术家，擅长油画人物和风景，尤其他的大场面、多人物的外光效果下的情节性绘画，在新中国成立初期，大部分艺术家对历史画普遍缺乏概念和油画技巧欠缺的情景下，显得尤为难能可贵。一百年前的1916年10月24日，李宗津生于苏州的一个书香世家，祖父收藏历代名迹颇多，且擅山水、花卉。父亲为光绪二十年（1894）进士，官至汾州知府，辛亥革命后，为山西省财政厅厅长。七叔李毅士是第一位...
- 观点 | 红梅：她的物语 ——中国当代女性雕塑艺术略谈发表于2016-04-25
- 首先需要说明的是，本文不是对中国当代女性雕塑作全景式的扫描，而是以笔者策划的两个展览“她的？ZERO第一届当代女性雕塑展”和“物语：ZERO第二届当代女性雕塑展”为例，以此尝试对中国当代女性雕塑艺术中的某些倾向进行探究。而“当代女性雕塑”这一术语则包含了两个层面上的意义：一是“当代”，另一个是“女性雕塑”，为了避免陷入无止境的术语内涵之争，有必要对这两层意义加以简单的限定。具体来说，本文的“当代”...
- 观点 | 红梅：抽象的具象 ——记王少军雕塑作品发表于2015-12-31
- 当代艺术以多媒体、装置和观念艺术为主要形态，架上艺术和雕塑已经不再居于艺术的中心而早已被边缘化了。就雕塑这一艺术门类自身而言，其内部也出现了明显的分野：有些雕塑综合了其它的艺术媒介甚至是声、光、电等科学技术，从而走向了装置，有些雕塑从观念和材料入手，最终走向了观念雕塑。无论从哪个层面看，在当代艺术语境中，传统的具象雕塑都成为了边缘中的边缘，这已是不争的事实。王少军的作品大部分可以归入具象雕塑之列，...
