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- 学院的力量发表于2017-06-13
- 当大众文化日益兴起，观念形态不断更新，特别是图像时代来临和全球化的冲击，不可避免地带来的是生活方式和艺术方式的改变。而伴随着社会政治、经济、文化的转型，艺术的转型也成必然。那么为什么艺术和社会、政治、经济、文化有着如此密切的关联呢?或者说社会向度的改变和艺术的发生发展有着一种什么样的逻辑关系?究其本质，还是要在新的社会形式下艺术叙事的方法与策略。 但一个毋庸置疑的事实是，当代艺术越来越成为一...
- 水墨的锋向发表于2017-04-11
- 近一阶段以来，当代水墨艺术正以空前活跃的姿态向艺术界袭来，无论从国际还是国内，当代水墨艺术强势推进，无疑为当代艺术的发展注入了一股清新的活力。 继2012年当代水墨艺术开始出现在美国的多个拍卖行，且呈现出较好的拍卖佳绩，这较之前的水墨沉寂形成了强烈反差，而国内频繁举办的水墨艺术展览，如“再水墨：2000~2012中国当代水墨艺术展”“水墨新维度：中国美术批评家提名展”，“后移：...
- 静观——傅中望的艺术发表于2017-06-02
- 对于傅中望而言，他不缺少展览，但为什么要做这么一个展览，其实了解了傅中望，也就了解了他的雕塑艺术，亦会从中找出傅中望今天这个展览的理由。 对于生活在今天的艺术家而言，如果单纯地去经营自己个人的小天地，这绝对是一个“小我”的满足与愉悦。但对于傅中望而言，他显然是拒绝这种自我小我的认同，他始终是要在一个文明变迁、文明转型和文明过渡的意义上去进入社会，进而发出自己的声音，去进入今天的社...
- 木构的启示---傅中望的2016发表于2017-06-10
- 2016对于傅中望而言，虽说不上用什么轰轰烈烈的大事来激动人、感染人，因为2015年的北京“开物”个展之场景经常成为艺术界热议的话题。但我还是坚定地认为2016，傅中望的朴实朴茂与深邃，的的确确更给这个烦庸的日常带来种趣味和品格。 由于工作的关系，自从2010年8月22日始，我有幸成为几乎总是第一个能够阅读傅中望新作品的读者，其间的激动与喜悦自是难忘，很多难以察觉、难以学到的生活细节、工作细节、思考...
- 岁月的印迹——读樊枫的画发表于2017-03-31
- 樊枫的视觉图像世界扑面而来的是一种对都市化进程中社会结构转型所带来的思想方式和生活方式变化的讲述，对于樊枫这个生于武汉长于武汉的人而言，如果没有对武汉这个城市刻骨铭心的体验是不可能营构出弥漫着强烈的老武汉岁月的印迹及其令人颇为向往的老武汉那难寻的容颜。他的视觉图像世界不仅诏示出武汉人共有的历史记忆，更以一种的武汉之神韵的才情把武汉所曾经历的苦难、忧伤、憧憬、希望及变幻的时空透过其水墨的宣泄，给...
- 数字时代艺术批评的困境发表于2017-03-14
- 伴随数字时代的到来，中国社会也正面临着数百年来未有的变局，中国当代艺术亦如中国社会结构的变迁那样经历着一次次震荡和洗礼，而作为中国当代艺术重要推动力量的艺术批评而言，虽然艺术批评不断发出自身的声音和影响，但相较20世纪80年代而言，艺术批评的式微显而易见，那种批评的激情与锋芒，冲动活跃与丰富及那种振聋发聩，令人耳目一新的情境显然已成为明日黄花，那么是什么让我们的艺术批评在数字时代陷入如此的困境? ...
- 她们的艺术 写于“艺派 1872——七拍女艺术家当代艺术展”开幕之...发表于2017-03-07
- 关于女性主义艺术史，学界有一种共识，即普遍认为是诺克林在1971年的《艺术新闻》 上所发表的那篇题为 《为什么没有伟大的女艺术家?》檄文，正是这篇檄文，揭开了女性主义艺术史的帷幕。如人们所知，一部 视觉艺术史，就是一部男性视觉经验史，正是女性艺术家的出场，她们以 她们的视觉经验，不仅填补了艺术史的空白，也使视觉艺术史变得愈发异 彩纷呈。而中国真正意义上的女性主义艺术则源于 20 世纪 90 年代中期，第四...
- 在反思中前行发表于2017-02-14
- 当代艺术家曾梵志以1.8 亿元港币的成交价格把当代艺术推向了亿元时代，曾梵志的从艺经历中竟然没有参加过一次全国美展，这显然是一个非常有趣的现象。虽说曾梵志没有参加过全国美展只是一个个案，并不代表一种普遍性，但在全球化语境中，反思全国美展的展览体制则是势在必行，即全国美展在新的社会文化历史语境下，还有没有继续办下去的理由?如果继续办下去，不从展览体制的深层入手，不进行颠覆性变革，那么全国美展则很难再度...
