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- 艺术边界的失与得发表于2017-10-23
- 20世纪前卫艺术家致力于挑战艺术边界，艺术理论热衷于辩护这类艺术实践。但是，艺术家对艺术边界的消解并不彻底，因为艺术家挑战边界的效力来源于艺术家身份，而艺术家身份的获得建立在艺术边界的基础之上。真正消解艺术边界的不是艺术家，而是工程师。在信息领域，艺术与非艺术之间的边界彻底模糊。通过艺术品来划出艺术边界已经变得不再可能。但是，这并不意味着艺术边界将彻底消失。或许我们可以从艺术家的角度来重新发现艺...
- 艺术与真实——从徐冰的《蜻蜓之眼》说开去发表于2017-08-15
- 徐冰最近创作的《蜻蜓之眼》是一部奇特的电影。它不仅挑战对于电影的习惯看法，而且挑战对于艺术和真实的一般理解。与传统艺术侧重模仿和再现不同，当代艺术直面真实，现成品艺术就是直接采用生活中的拾得物的艺术。鉴于《蜻蜓之眼》采用的镜头都是拾得的，也可以说它是一部现成品电影。由于采用的镜头全部来自监控录像，它不可避免会与真实发生关系，从而不同于从公映影视作品中选取镜头的现成品电影。但是，徐冰并没有留恋内...
- 当代艺术的价值取向发表于2016-11-28
- 有关艺术作品价值评价的争论从来就没有停止过，在当代艺术界中有愈演愈烈的趋势。但是，如果澄清了艺术作品的不同价值取向，有些分歧可能就可以避免。 其实，不同时代有关艺术作品价值争论的焦点不同。在18世纪确立起来的现代美学体系中，艺术作品价值争论的焦点，是认识价值、伦理价值和审美价值之间的关系问题。美学在18世纪确立为一门哲学分支学科，得以与认识论和伦理学并列，这与康德的体系化的工作密不可分。康德将...
- 生动的气韵与虚待的平淡 作为中国美学核心的意境发表于2016-10-21
- 从历史上看，西方美学长期专注于对美的研究。尽管18世纪以后，一些西方美学家开始将研究对象调整为趣味或感性认识，19世纪后有用审美经验研究来取代美的研究的趋势，20世纪后关于艺术定义的争论占据了美学的大部分内容，但是，从总体上看，在两千多年的历史中，美可以说是西方美学的核心范畴。 什么是中国美学的核心 什么是中国美学的核心范畴?有些研究者认为，美既然是西方美学的核心范畴，它就应该是中国美学的核心...
- 传统美学的现代转换发表于2013-09-23
- 陈铸从小喜欢国画，对于中国传统美学有深厚的造诣。后来进入中央美院油画系材料工作室，接受西方现代艺术的洗礼。在材料工作室的学习，让陈铸掌握了一系列新材料的特性和用法，而且对于现代绘画的观念有了全面和深入的了解。但是，陈铸并没有走向现代抽象绘画，而是重新回到中国传统绘画。在陈铸看来，中国绘画对于意象的创造，对于意境的追求，在今天依然具有意义。基于意象和意境的中国传统美学，在今天依旧没有过时。于是，...
- 回归至“美”——朱春林、王少伦作品品评发表于2013-08-19
- 从世纪之交开始，就不断有人在预言当代艺术领域中的各种回归。经过十多年的发展，回归已然成了潮流。俗话说：“三十年河东，三十年河西。”当代艺术领域中发生的风格轮换，周期比三十年要短得多，甚至有“各领风骚三五年”的说法。但是，如果我们放长眼光来看，就会发现，许多小的变化都在大潮流之中。这种大潮的变化，以一百年来计算，也不为长。历史总是惊人地相似。从艺术大潮的变迁的角度来看 19...
- 中心与周边 ——谭平艺术的哲学解读发表于2013-02-02
- 谭平的作品，经常将强烈的张力，蕴藏在单纯的形式之下。我较早接触到的，是他以癌细胞为题材的一批绘画。近乎极简的或红或蓝的颜色下面，半遮半掩着狰狞溃散的癌细胞。任何一个观众，如果没有足够的心理准备，都会为这种表里之间的巨大冲突所惊骇，因为它们之间实在相聚太远。
- 秦风的后现代水墨发表于2013-02-01
- 秦风的艺术，与水墨有关。他的许多作品，直接以水墨为媒介。那些以油彩和丙烯为媒介的绘画，也都是水墨精神的体现。即使是一些看似与水墨无关的装置，背后仍然隐藏着诸多与水墨有关的故事。尽管在当代艺术界水墨并不是一个时髦的标签，但是秦风毫不讳言自己是一位水墨艺术家。当然，秦风既不是一位前现代的传统水墨画家，也不是一位现代的实验水墨画家，而是一位后现代的新水墨艺术家。
