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- 《收租院》是中国美术的耻辱经典发表于2011-04-07
- 2011年3日8日在北京炎黄艺术馆展出“新中国美术经典：再现《收租院》”雕塑展。尽管这次战略赶不上这组作品在1965年首次亮相京城那样，像一颗原子弹轰炸了整个中国。但是，在民生银行和专家学者们的精心策划下，犹如“唱红歌”运动那样掀起了小高潮，这组充斥历史悲剧和艺术暴力的雕塑作品，在当代传媒机器和包装手段的作用下，再现了它感人的谎言魔力。 在&...
- 何云昌《一米民主》是在滥用民主发表于2011-02-19
- 何云昌的《一米民主》成为2010年度“当代艺术金棕榈奖”之首，这再次验证了所谓“第四代”批评家们幼嫩的判断力，也许是由于知识局限和价值偏误，造成对一各作品的错误评判。或许，13位提名《一米民主》的评委对何云昌滥用“民主”，并将血腥伤害归罪在民主头上，持有特殊的浓厚兴趣，因为他通过作品去宣判“民主有罪”，这无疑符合这些年轻学者的美德节操，也是官方多年对他们培养教...
- 评徐长健的“无神论者的遗产”展览发表于2010-12-23
- 展览海报 展览现场 那些人都说他们没有信仰，我很为自己感到可耻，因为我跟他们是一样不信神的中国人。——美信 身为天生敏感的艺术家，他是不能不怀疑自己的生活，特别在消费主义主导一切的物化时代里，盲目地自信...
- 西方人眼中的中国当代艺术发表于2010-12-20
- 西方人对中国当代艺术的认识，普遍停留在十年前状态，从一般民众到专家学者都不里外，根源在于他们越来越无法把握中国社会的复杂状态。首先，中国的迅速聚变已让人应接不暇，原有思维视角都变得狭隘危险。其次，中国早年的前卫派艺术在今天已面目全非，特别那些被西方所熟知的艺术家，大部分跟官方势力与民间资本融为一体，形成一个强大的利益网络，有力地覆盖了西方的认知视线。可以说，西方人难以看到边缘而尖锐的中国前沿艺...
- 评《改造历史》当代艺术展发表于2010-06-01
- 相关链接：中国当代艺术依然没有安全感 “改造历...
- 程美信：评798双年展的“策展人风波”发表于2009-08-24
- 相关联接： 朱其专访：关于798双年展的风波 关于798双年展主题展的一点看法 首届798双年展的成功之处在于一个“乱”字，这可能是超出举办方意料...
- 网络与艺术批评发表于2009-06-30
- 批评文本上不存在“网络批评”一说。可是，一项新技术的诞生，往往带来一个时代的大变革。网络的出现，对社会舆论领域起到前所未有的作用，打破了传统传媒的单向性中心结构，有力地促进了批评的多元态势，使批评新生力量获得更多的可能空间。毫无疑问，互联网这种互交式与非中心的快捷新型传媒，对传统媒体造成一定冲击，有人曾断言：互联网发展将加速专制政权的崩溃。这显然有些言过其实，国家权力模式的产生与形成...
- 艺术合法性与司法实践发表于2009-06-23
- 本文基于吕澎先生近期提出“争取当代艺术的合法性”的议题所进行的思考分析，共有五篇文章：一)艺术合法性的宪法实践;二)艺术自由与其外部合法性;三)艺术合法性的内在危及;四)后现代艺术与集权主义;五)资本与艺术合法性。退后将分别发布。 有关当代艺术合法性议题，至今仍是个悬而未决的老话题，它是中国社会发展无法逾越的现代性问题。早先就行为艺术合法化展开了一番争论，实际上，它是艺术外部的政治与法学的...
