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- 直面现实：韩国雕塑家松泌访谈发表于2007-11-20
- 访谈者：松泌 [以下简称 松] 采访者：盛葳 [以下简称 盛] 翻译：李山虎 时间：2007年11月15日 地点：北京环铁艺术城崔宪基工作室 盛：你是什么时候来中国的？ 松：来了一年时间了。 盛：以前就一直呆在韩国？ 松：是这样的。 盛：出生在什么地方？ 松：出生在全罗北道，靠近韩国南方的一个地方，成长也一直是在韩国。 盛：在韩国学习艺术的时候是什么专...
- 无名画会考发表于2007-11-13
- 时光倒转二十八年，赵文量依然记得1979年7月9日雨后的莲花极其迷人。这一天正是无名画会第一次公开展的第三天，午后四点，一场大雨洗净了北京的天空，气温骤减，然而，已经八十三岁高龄的刘海粟仍冒雨前往北海画舫斋，参观这群年轻人的展览，他长时间站立于一幅幅作品面前，久久不肯离去。当众人搀扶他走出画舫斋时，老人用双手紧紧扶住门框，丝毫也不肯将脚步移出大门……这一天，无论是对于历经坎坷的老画家刘海粟，还是对于...
- 不打中国牌，打什么牌？发表于2007-09-28
- “不打中国牌，难道打外国牌？” 这是陈丹青大师在某讲座上回答一位美院学生问题的答案，据说这句话曾被老栗称为“睿智”的回答。“中国牌”的问题在艺术界争论也有十余年的历史了，关于什么是中国牌？为什么要打中国牌？打中国牌的弊端和原因，以及给当代艺术带来的各种影响也都有相当多的专文论及。 正在打中国牌的，无非这么两种，一是“投机倒把”型，一是“文化冲突”型。前者由来已久，原因也已被分析得非...
- “手工”：超越形式与观念发表于2007-09-05
- 自古以来，手工性【1】都是艺术作品得以成立的核心标准之一，无论是欧洲文艺复兴的肖像、波斯细密画，还是中国古代绘画中繁杂的描法、皴法，无不是如此。各家各派的“独门绝技”更是使自己在艺坛中立于不败之地的制胜法宝。但是，当艺术的旅程进入二十世纪，古典艺术惟妙惟肖的模仿被抛弃掉，形式主义的现代艺术逻辑使艺术丧失了对现实的“发言权”。如美国批评家格林伯格（Clement Greenberg）所言，一部现代艺术史就是一部...
- 为什么没有“新乡土”：或论西南艺术中“乡土”传统的断裂与失落...发表于2007-07-31
- 西南艺术一直是中国现当代艺术版图中最为重要的领地之一，1980年代初乡土绘画的成果在相当长一段时间内影响，甚至在某种程度上主导了中国当时的艺术潮流。然而，与国际上很多流派自身不断传承的情况相异（譬如“印象派”— “新印象派”、“达达”—“新达达”、“波普”—“新波普”），乡土绘画在走向一个顶峰之后，却变成了永恒的“前有古人，后无来者”。纵观今日西南艺术，“新乡土”终究未能出现，反而是新卡通、后人类的...
- 后殖民语境与中国当代艺术的困境发表于2007-05-16
- 中国当代艺术所面临的文化困境是多重的。首先，它必须面对西方的文化霸权，从20世纪80年代以来，我们的批评界一直在探讨西方中心主义的他者眼光，批判西方的有意选择和中国当代艺术家出于商业和功名目的对这种趋势的迎合。在今天，伴随着全球化的进一步强化和后现代主义的进入，中国的当代艺术同样难免落入到这样的圈套中，再次成为其附庸。尽管在相当程度上，利用大众文化和后现代表象进行的创作，在一定意义上有利于消解原有...
- 风格与精神：另类现实主义观发表于2007-04-03
- 在作为风格史的艺术史中，现实主义有其严格的概念和时空限定，然而，这种“形而下”的定义却很难真正触及“现实主义”的哲学内涵，即精神层面的现实主义。在二十世纪初期的俄罗斯艺术领域，真正显示出活力的是构成主义和至上主义艺术，它代表了欧洲这一时期具有“立体—未来派”综合倾向的前卫艺术，其中所彰显出的先锋性与当时激进社会主义思潮在俄罗斯的崛起完全相吻合，换言之，它恰当地揭示出了当时俄罗斯在思想与精神层面...
- 艺术史逻辑、全球化语境与卡通一代的实践发表于2007-01-25
- 一、艺术史叙事：被催产的“创造” 在中国当代的艺术史逻辑中，已经可以明显分辨出很多“流派”，从乡土绘画到卡通一代，不一而足。在最新近的、可以用流派或运动来描述的艺术潮流中，卡通一代及其变体或许有一定代表性。从90年代中期以来，关于卡通一代的评论也从来没有间断过。然而，在对卡通一代的评述中，地域性社会背景的陈述占据了评论的多数篇幅，它们都是旨在寻找卡通一代的社会依据，但是，这种共时性的评述却...
