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- 徐震：人家按照自己这样活着，跟你们有什么关系？发表于2016-01-23
- 1997年我们在上海做完一个展览，因为杨振中是老耿的学生嘛，所以就一起去杭州玩，然后就认识了，当时和培力、老耿一起认识的。
- 邱志杰：不是works(作品)而是action(行动)发表于2016-01-12
- 邱志杰(以下简称为“邱”)：应该是我上美院之前就知道了。因为当时(1986年、1987年)已经看了“厦门达达”的展览、订《美术报》，所以几乎是八五新潮的时候就知道他(们)了。特别有一期《美术》杂志的封面故事是《发生在浙江美院的一场争论》，(里面有提及)老耿、(张)克端、陈仁画的跳高⋯⋯所以就差不多同时知道了那些艺术家，《灯光下的两个人》在那期里就看到了。然后进了美院之后就非常清晰地了解整个当...
- 不是以“第一人称” 而是用“第二人称”或者“第二视角”来看一个...发表于2016-01-03
- 知道他已经很久了，真正认识应该在1994年，就是做“11月26日作为理由”。之前和老耿有一起参与一些艺术活动，所以互相知道但是不一定彼此认识，他比我大一辈。那个时候我们还在杭州和凯伦·史密斯见面，她从北京来杭州采访我们。那时好像凯伦刚来中国不久。
- 当一件意义不能被我们所把握，此意义是大意义发表于2015-12-14
- 时间：2013年4月21日 晨 采访者：刘畑 受访者：吴山专(艺术家，耿建翌浙江美术学院的校友，与耿建翌相识于1984年) 地点：上海浦东 吴山专家中 刘畑(以下简称为“刘”)： 当时基本上在学校里面没有什么共同活动? 吴山专(以下简称为“吴”)： 没有。在一起比较熟都是我们毕业了以后，有了1985、1986年(发生的那些事)以后。其实对我来说应该是1986年以后，我们做了&ldquo...
- 张培力：真正地回到艺术上，而不是回到“艺术为xx”上（上）发表于2015-12-06
- 受采访者：张培力(艺术家，耿建翌在浙江美术学院油画系的上下届同学，创立并与耿建翌共事于中国美术学院新媒体系，现任上海OCAT当代艺术中心馆长，与耿建翌相识于1981年) 地点：杭州 张培力工作室 张培力(以下简称张)： 昨天我还在他工作室呢，我说今天要被你们“审问”关于他的事，我说：“你是让我说好的呢，还是说不好的呢。”(笑)...
- 张培力：真正地回到艺术上，而不是回到“艺术为xx”上（下）发表于2015-12-07
- 刘：今天好像把这些事情都算成“我们美院的人”做的，但是在当年，美院在你们心中还是算另一个阵营? 张：是，那个时候好像只有王强还在学校里，所以他后来比较紧张(笑)。所以“池社”后来一个阶段他就没有参与了，好像系里有警告过他。
- 葛思谛：“道之为物，惟恍惟惚”对艺术家耿建翌工作的混沌阅读之...发表于2015-11-02
- 艺术家耿建翌的工作特征在于对各类再现形式进行毫不妥协的抵抗。作为被称作“’85新潮”的前卫艺术运动中颇有影响的一员，耿建翌从1980年代中期在中国声名鹊起，从那时起，他就开始试图广泛运用各种技术来助长这种抵抗——包括各种形式的绘画性转译、着色、拓印、摄影和影片式转换，化学变化和文本并置——这些显著的隔离效应使得达至确切意义的努力被不断削弱。...
- 郑波：在金字塔里开小差—耿建翌的机制批判作品发表于2015-11-02
- 2007年在北京尤伦斯当代艺术中心题为“'85新潮：第一次中国当代艺术运动”的开幕展，我第一次看到耿建翌的作品《表格和证书》[1]。和展览中那些大型油画、装置相比，《表格和证书》显得渺小而又缺乏色彩。但这些貌似平淡的表格在政治上、观念上都充满了令人激动的实验性，让我对耿建翌肃然起敬。没想到，八十年代竟已有艺术家创作了这样的作品。在这篇文章中，我希望读者和我一起慢下来，仔细看看这件作品，再透过它...
