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观点专栏专栏作家
纸本行旅 段正渠敦煌写生记发表于2017-09-14
  眼前的这条路是段正渠画面中的路。   它坐落在党河侧畔,距离西千佛洞不远。记得这条路的一边直接伸向党河,充满着各色石子、又无心停留、缓缓而过的党河;另一边则紧挨着一处土城墙,寸草不生。这是敦煌特有的地貌,蓝天耀眼,黄土鲜明,在极度干旱的城壁下,匍匐着一条为制造感官矛盾而生的河。   今时此刻,当我再次观看这件作品,依然能够回想起那个光景中的颜色、空气的重量、土的呼吸。段正渠创作这件作品的时候,正...
蕴藉之味,生活的虚处 也说王牧羽的“云”发表于2017-08-17
  细想来,时至今日,与王牧羽老师相识已十七载。这位70后画家,我之所以称他“老师”,是因为他曾经是我高中时期美术理论的启蒙老师。正是这个亦师亦兄的人,把我带入艺术的文字世界,并用自己一路求学的执着精神现身说法,鼓励、启发、大步向前——他始终想让他的学生们明白,从艺之路,无有止途。他最爱说的一句话:我为你们骄傲。事实上,我们都,以他为荣。   这篇文字被我废弃过好几个开头,似乎怎...
刘明波的艺术理想 把自己画进纸里完成内在超越发表于2017-07-13
  那些落于纸面的痕迹都是有待释义的符号,被不同的艺术家编入自身系统进而获得不同的语义——艺术家充当了风景的过滤器,让我们无论如何看不到同一景色里两张完全一致的画面;而即使是同一位艺术家面对同一景色,也会因为心境的差异而显现不同,如同语言学的惊喜,让我们时常会在不同语境下发现同一句话的多种含义:前种突出写生的个人化、多元化、感知差异,趋向于人的个性,趋向于对答;后者强调写生的永恒性、唯一性...
视象言说之诗 对望的两极发表于2017-06-15
  诗与艺术,仿佛是种回音,在安静的映照中彼此互文。在艺术家徐累以往的作品当中可以轻松地体会到这种回音。几近虚无的旋律里不时地传出宁谧的艳遇、肃穆的荒诞、甚至是思想中完备而合理的错置。无论是蝴蝶、鸟雀、青花马,还是衣裙、山石、地图等等,都在画面中被不合时宜地安放,生成蕴含艺术家个人气息的视象。它们成为徐累叙事逻辑中颇为耀眼的道具,甚或观念的承载物,在帷幕前后默默言说。在徐累早期的作品当中,已然能够...
“心游记”物我轮廓——杜小同的水墨观想发表于2017-05-18
  早年曾翻阅阿根廷作家豪·路·博尔赫斯的《海洋》:“海洋是谁/那狂暴古老的家伙是谁/它侵蚀着陆地的支柱/是许多海洋中的一个/是深渊/光辉/偶然/和风。”海的多面荣光,在诗文中获得肯定、褒扬,甚至赞美。这样的文字太过狡黠、迷人,它自觉地回避掉单一化呈示所带来的唯一理解,描述承载着复杂的矛盾。疏离的语感中意象叠生,将同一物象交错的多级性质延伸为无比瑰丽的视觉美学。   杜小同创作于201...
“头号人物”中的最佳关系 释读曾健勇水墨的新方向发表于2017-04-13
  2012年的暮春午后,我受何先生的嘱托,跟随艺术家曾健勇、张天幕夫妇拜访他们新近搬入的环铁工作室。这是一个挂满了“半成品”的空间——“半成品”,乍一听上去仿佛是在表述艺术家“未完成”的创作形态。而事实上,它是我对曾健勇自2007年起创作的描述“大队长”、“成长”、“少年时代”等一系列成人化儿童的总体印象。   动物与人的灵性与生俱来...
“仿绢记”解构你所认同的世界发表于2017-03-30
  2010年初,由凯撒世嘉文化传播总裁陈小兵策划、美术批评家杭春晓总编的《新工笔文献丛书》呈现了工笔画界文本类画册的一抹亮色。个中一册《姜吉安·卷》,在各具风貌的卷落之中,显得十分突出,甚至有些另类。观看他的作品,众人更多的时候是报以沉默的姿态,以及在这种姿态背后,飞速运转的思考。姜吉安所提供的视觉图像,并非仅仅是艺术形式,重大历史、社会、人文类内容的缩微意涵,或者艺术家内在的情感—&mdas...
复活在每一张纸上 刘琦的人物画叙述发表于2017-03-23
  激烈紧张、张力十足的画面,显现出向上的喷薄之力,总会在特定的情境中触动众人;面无表情,却倚着平缓的节奏,呈现出人们内心寂静的常态。后者比前者真实,也更本能,静置着难以掩饰的力量:一种藏于精神罅隙中的、力透纸背的感情。   面无表情,或许无“情”,却是最具情节性的面具,可以是沉默、思忖,也可以是空洞、彷徨,尽管它们的表面始终都显现着:波澜不惊。无“情”的人物形象,筑造了一个闭合...
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