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- 开放与延伸：当代文化中的实验水墨发表于2011-10-08
- 王天德《溪山》（局部）2008 中国大陆实验水墨的发展可以追溯到1993年。那一年的12月出版了《20世纪末中国现代水墨艺术走势》第1辑，由评论家刘骁纯先生撰写的前言，道出了丛书编辑的宗旨：“有感于现代水墨画探索的艰难境遇，一些青年画家为推进其发展，经过他们共同的努力，一本现代水墨画系列丛书第一集即将问世。第一集参与者九人，他们都具个人风貌，但又处在上下求索的过程之中。”这篇前言反映了刘骁纯对于...
- 电子时代与卡通发表于2011-09-21
- 熊莉钧：新偶像300×240cm（油画）2005 相关链接： 反图像与利用图像 动漫...
- 中国画的回归与创新发表于2011-08-31
- 丘挺《山水》 时间：2009年1月7日 地点：中央美院《美术研究》编辑部 人物：丘 挺、殷双喜、韩 峰 一、绘画一定要回归人和自然的关系 殷双喜(以下简称殷)：首先问一个比较尖锐的问题，也是一直困惑我们的一个老问题，在今天,作为一个当代中国画家，如果画面中还是小桥流水、岫里白云、茅屋静坐、柴门半开，那么和今天这个社会到底有什么关系?我想听听你的看法。 丘挺...
- 当代艺术与广义媒介（图文）发表于2011-08-18
- 徐冰《文化动物》1993年 语义 “媒介”在英文中有若干不同的表达与含义，通常： 1、Media，指传播媒介，Mass media特指报纸、电视、广播这一类大众传播媒介。 2、Medium,指传播消息之媒介或艺术形式。如His best work was in the medium of oil paints.(他最好的作品是以油画颜料画的)。这一单词的另外一个意思是指作为生存环境的介质媒介物，如魚在水中，声音在空气中传送，水和空气就是媒介...
- 艺术与政治：蔡元培与五四时期的美术教育（图文）发表于2011-08-07
- 陈独秀 有关20世纪中国艺术的现代化进程与其在全球化文化交流中的特殊性，可以追溯到20世纪早期特别是1919年五四运动前后的一批启蒙思想家、教育家如鲁迅、陈独秀、李大钊、蔡元培等人有关美术的功能、特征、意义等见解，以及他们对于中国美术发展的基本思路。这种基本思路就是美术对于国民文化、道德、经济等方面的发展具有重要的社会现实作用。这一思想后来由中国共产党所接受，以****1942年的《延安文艺座谈会上讲话》为...
- 感性的生动——关于李晨的近作发表于2011-07-21
- 李晨《上游》240×115cm 2009年 广州美术学院副教授 李晨 相关链接：...
- 视觉的力量发表于2011-07-20
- 回顾近十年的中国当代艺术，我们不无沮丧地意识到，真正可供眼睛“观看”的艺术越来越少。一类作品延续着85时期的政治性图像，依靠西方冷战意识形态的支持和收藏;另一类作品挪用艳俗波普的商业影像，依赖庸俗社会学的解读和商业画廊拔苗助长。近年来的当代艺术面临着泛滥的观念理论扼杀的危险，真正可以称为艺术的作品相当稀缺，这主要是因为我们忽视了通过感觉到的经验去理解事物的审美天赋，我们的概念脱离了知觉，...
- 春种秋收——闫新生的花鸟世界（附图）发表于2011-07-04
- 闫新生 青纱帐底听蛙声 246×123cm 2006年 “春种秋收”是一种人类与自然时序相谐和的生存方式，作为人类农耕文明与自然运行的结合，体现了自然对于人类生活所具有的人文意义的生成基础，物质生产成为文化生产的前提，由此，我们通常将“春秋”理解为“历史”的代名词。 闫新生的花鸟画多绘春种秋收，大体上这两个季节是人类在自然中...
