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- 关于范治斌的水墨肖像发表于2009-11-24
- 青年画家范治斌毕业于鲁迅美术学院中国画系，作为赵奇教授的研究生，专攻人物画。与我们以往对于北方画家中国画的误解不同，范治斌的中国人物画，不仅造型坚实，而且在笔墨方面也表现出自由与激情，并且具有细腻多变的线意与墨韵，体现了范治斌在北京工作任教后转益多师，潜心钻研的创造活力。特别是他考入中国艺术研究院冯远工作室人物画创作研究班以后，得到当代人物画大家冯远先...
- 艺术中的人民—对新中国美术60年的一点反思发表于2009-09-11
- 20世纪新中国绘画的主旋律可以表现为“人民是创造历史的主人”、“劳动建设新社会”以及“多样化的精神需求与现代社会价值的探索”等若干个不同历史时期的主题。但无论在新中国历史的任何阶段，反映上述主题的中国美术，都与新中国的社会变革和社会进步息息相关，艺术家始终具有鲜明的现实意识，以关注现实、关注人生的艺术观念进行创作，从而涌现了大批饱含时代精神的作品。而“人民&rdqu...
- 城里人的表情发表于2009-09-03
- 杜璞作品 青年画家杜璞求学于南京，受业于著名油画家苏天赐、沈行工，毕业后几经历练，最后定居于苏州，以画世界文化与自然遗产闻名。其苏州园林风景绘画与昆曲人物绘画，色彩缤纷，笔力劲健，充满激情，与传统绘画对待此类题材的淡雅婉约不同，揭示了人类文化与自然遗产生生不息的活力，令人难忘。 2009年时值中华人民共和国成立60周年，举国欢庆，各类大型文学艺术活动层出不穷。作为一位热爱祖国、关注民生的苏州油...
- 以心接物发表于2009-06-18
- 在2008年曾竹韶雕塑艺术奖学金的评选工作中，我就注意到来自中国美院雕塑系的学生作品普遍地具有对于材料和空间的敏感，这使他们的作品拉开了与传统学院雕塑在造型与空间表达方面的差异。在观看了中国美院雕塑系第五工作室(纤维与空间艺术工作室)的学生作品后，我确信了自己的判断。 将纤维与空间作为工作室的命名，这在中国的美术学院雕塑系里绝无仅有，它表达了现代雕塑的扩展，也反映了中国当代学院雕塑教育内涵的增容...
- 社会学前卫与美学前卫：20世纪中国艺术发展中的双重变奏发表于2009-05-25
- 20世纪中国艺术的现代化进程受到西方思想与艺术的深刻影响，但也呈现出在民族文化传统延续与现实社会发展需求之间的复杂张力。在启蒙与救亡的双重历史要求下，中国艺术对社会现实变革与艺术语言变革的复合性追求在不同的历史时期呈现出不同的价值权重，前卫艺术的前卫性表现为“社会学前卫”与“美学前卫”的交替与混生。与西方现代主义艺术的“自律”和后现代艺术的“观念”更替不同...
- 批评与媒体发表于2009-05-25
- 我在1989年第10期《美术》杂志上发表过一篇题为《发展新闻艺术批评》的文章，其中讨论了当代艺术批评和媒体的关系。20年过去了，现在看来，艺术批评与媒体的关系仍然有许多值得研究的问题，并且由于大量新兴媒体[1]的出现和介入，具有了一些新的特点。就当代艺术发展进程中的批评与媒体这一研究课题，结合2008年11月底在深圳举办的“改革开放30年深圳美术媒体论坛”的讨论和总结发言，我在这里提出一些个人看法。 ...
- 艺术媒体如何平衡商业和学术的关系发表于2009-05-21
- 首先我们要承认，近20年来中国当代艺术的发展，艺术媒体起到了很大的作用，不说那些改革开放以来复刊和创刊的艺术杂志，如《中国美术报》(已停)、《美术思潮》(已停)、《江苏画刊》、《美术译丛》(已停)、《世界美术》、《美术研究》、《新美术》、《美术观察》、《艺术世界》、《美术文献》等，就是近10年来先后创刊的许多艺术杂志如《艺术当代》、《当代美术家》、《东方艺术》、《当代艺术新闻》等，也为中国当代艺术的发展...
- 苏高礼的油画艺术发表于2009-03-19
- 河北人家(油画) 苏高礼 1966年，苏高礼从前苏联回国，开始在中央美术学院任教，至今已经40多年了，40多年的教学与创作，确立了他在新中国油画史上无可置疑的地位。他确实像一位太行老农，默默地耕耘于当代画坛，他的创作和他所培养的众多学生，都如同挺立于太行山上的茂林，成为中国当代油画的独特风景。 研究苏高礼的油画艺术，不能不谈到油画的写生基础与历史传统。如果说，苏高礼...
