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学术研究

郎绍君

郎绍君

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1939年12月生于河北定州。1961年毕业于天津美术学院并留校任教。1978年入中国艺术研...详细

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文  章：55篇

评  论：12篇

最新评论

 

艺术号作家

大画师萧俊贤（中）发表于2015-09-14
　　陈师曾与齐白石的艺术友谊与支持，人们耳熟能详，但很少知道陈师曾和他的家庭与萧俊贤之间更为亲熟的关系。1895-1898年，陈师曾的祖父陈宝箴任湖南巡抚，其父陈三立亦任职于湘，协助陈宝箴推行新政 。20岁的陈师曾随家至长沙生活。
大画师萧俊贤（上）发表于2015-08-19
　　艺术人物的名与实往往阴差阳错、明暗交互。当下在市场热卖的“大名家”，可能一般般;被忽视的“小名家”，可能很杰出。新时期以来，思想解放，美术评论活跃，艺术市场繁荣，许多曾被遗忘的重要画家得到了新的认知，如黄宾虹、刘奎龄、王一亭、张大千、溥儒、林风眠、金城、陈少梅、陶冷月、陆俨少等等。 这是复兴传统文化的重要成果。不过，非学术的胡吹乱捧充斥报刊，市场炒作，画家逐利，成为普遍现象。...
漫谈美术史叙事（下）发表于2015-07-27
　　美术史叙事可分为两个层面：一是对于事实的陈述，二是对于图像和文本的阐释。后者又可分为两个层次，一是对图像的解读即“图说”，二是超越这种解读在更高层面对图像与文本的理论阐释。图说相当于前图像志的阶段，主要在于说明事实，一般不会引起争论。当然，图说也不像考古学报告那样，只描述文物在哪个地层、什么尺寸、其上有什么纹饰图像、其材质又是怎样的等等。考古学在相当程度上是科学，但美术作品的图说，比...
漫谈美术史叙事（中）发表于2015-07-24
　　和任何历史叙事一样，美术史叙事也有宏大叙事和微观叙事之分。当然，宏大和微观没有边界，都是相对而言。个案可能是微观叙事，但也可能在一个比较宏大的历史场景展开，或者是跨学科多角度、以小观大的题目。通史都是宏大叙事，或以宏大叙事为主体，依时序在相当长的历史框架内的叙事。过去一个世纪里的美术史著作，大多是宏大叙事。在观念与方法上，或是以某种变迁着的观念所支配的叙事，或是将艺术的发展视为一种自在、自律、...
漫谈美术史叙事（上）发表于2015-02-11
　　美术史写作,也称作美术史叙事，即描述作为历史的美术现象。描绘过去发生的事实是历史学的本质。一位历史学家曾说“历史的艺术，永远是叙事的艺术”。贡布里希的《艺术的故事》(《The Story of Art》)，也翻译成《艺术发展史》，这“故事”不是随意编造的，而是对西方艺术发展史的描述。当然，对艺术史的描述因内容而异，因陈述方式而异。如博物馆展示叙事，图像叙事，元叙事，关于民族、国家的叙事等等...
齐白石的艺术人生（下）发表于2015-01-07
　　齐白石的远游是从1902年到1909年。第一次是到西安，转年又从西安到了北京;第二次是1904年，他跟着王湘绮师游江西;第三次是1905年，友人汪颂年约他游桂林、阳朔。1906年-1909年间，他应友人郭葆生之邀，三次去广州、钦州，还游了香港和越南芒街。郭葆生当时任钦廉兵备道，是一个武官。他请齐白石教他如夫人学画，又请他为自己代笔作画，给他很优厚的报酬。
齐白石的艺术人生（上）发表于2015-01-07
　　齐白石的人生就是他的艺术人生，或者说，是他的人生和艺术的关系。如他和20世纪政治文化思潮的关系，他和宗教的关系;他的师友和交往，他的家庭生活，他的游历写生等等，他能够成为一个艺术大师，和这些都有密切的关联。不过，限于时间，我只能谈几个方面。
读齐白石手稿——诗歌（下）发表于2014-12-05
　　一九一七年，齐白石因家乡兵乱，避难定居北京。到一九三三年春，自编了八卷本《白石诗草》(原题《白石诗草二集》)。所收入者，基本是这十六年间之诗。白石手稿中的诗，最晚作于一九三二年(壬申)。这些手抄诗稿，计有《《丁巳、戊午诗文集》、《老萍诗草》、《白石山翁诗草》、《白石诗草·甲子乙丑》》、《白石诗草·甲子再兼乙丑接丙寅》、《白石诗草·乙丑十一月起》、《白石诗草·庚午至壬申》七本...
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