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观点专栏专栏作家
这是谁的公共性发表于2007-03-02
  近年来,公共艺术的公共性成为学界的讨论热点。现在的问题是,公共性这个概念有没有为大家共同认可的逻辑起点?如果没有,人们的讨论何以成为可能?   有这么一种关于“公共性”的定义:“公共艺术公共性的基本特征在于其精神实质或价值取向的一元性。”“对于这种公共性,也许应该这样表述:诉诸美学形式的意义呈现明确的实践指向,体现着政治权力、社会控制、文化渗透和审美教化所追求的统一性。”(1)   这是在说...
“当代社会的身体寓言”评张峰的雕塑发表于2007-01-31
  一   回顾人类雕塑的历史,从原始社会以来,在很长的历史阶段里,都把人的身体作为雕塑的主要表现对象。人在雕塑艺术中的中心地位从现代主义艺术运动兴起之后,开始有了很大变化。人们至少不再认为,表现人的身体是雕塑的一个基本任务。   身体作为雕塑的表现对象,它的使命是不是已经完成了呢?当然不!从某种意义上说,艺术,或者雕塑对于人的身体及其身体在不同文化情景中所蕴含的丰富意义的揭示,可能才刚刚开始。...
个人雕塑创作向公共空间的转化:傅中望《群英会》落户郑东新区发表于2007-01-25
  中国雕塑目前亟待解决的问题之一,是雕塑家的个人创作和城雕作品相分离的问题;特别是具有试验性和探索性的当代雕塑,如何有效地进入公共空间,在更为广泛的社会层面上,完成自身转换,使当代性和公共性获得统一,使学术性和应用性得以结合,这是一个中国雕塑界目前在共同思考的前沿问题。   傅中望的雕塑新作《群英会》有针对性地解决了这个问题,这组大型系列作品成功地进行了一次从当代艺术到公共雕塑的转换,它充分集...
艺术批评的经济学分析发表于2006-04-10
  2005年的艺术批评仍然像一个沉疴已久的病人,没有出现任何让人略感欣慰的起色,相比较“捷报频传”,在凯歌中行进的艺术市场,它的不长进让人痛心疾首。   问题在哪里?下面我们试图从经济学的角度为它做出分析。   我们的分析基于两个判断:   判断之一:没有人认为艺术批评不重要;   判断之二:没有人对艺术批评的现状感到满意。   这就是问题。既然艺术批评十分重要,作为社会产品,那它应该是社...
古戏台的震撼发表于2006-12-08
  编者按:陈志光的不锈钢雕塑新作《古戏台》又一次震撼了人们的视觉!并且这一次不仅仅是视觉,还有听觉和嗅觉。这座在第二届宋庄艺术节里隆重登场的高780cm、长宽各700cm的《古戏台》,流淌着咿呀传唱的古老戏曲,充溢着时空置换的迷醉,在烟雾氤氲里放肆地扩张着冰冷的、温暖的、苍凉的、骄傲的、历史的、现代的气息……并且一如既往地充满陈志光作品的特性——矛盾、侵略性和隐隐的危险。      我们有理由来追踪这些“...
雕塑百年发表于2006-01-23
  从上个世纪初期到现在,中国雕塑已经走了将近百年的风雨路程。   雕塑百年,雕塑了时光和岁月;镌刻了几代人的光荣和梦想;也记载了已经逝去的苦难与欢乐……。   雕塑百年,回望百年雕塑的形象系谱,它已成为近百年来中华民族不平凡精神历程的永久性证明。   由上海市城市雕塑委员会、上海市城市规划管理局主办,上海城市雕塑艺术中心承办的“雕塑百年——上海城市雕塑艺术中心开馆大展”于2005年11月11日在新...
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