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高名潞

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1949年生于天津，擅长美术史论。1984年毕业于中国艺术研究院美术史及美术理论研究生...详细

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文  章：79篇

评  论：24篇

最新评论

 

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中国画的历史与未来（节选）发表于2018-01-25
　　一部近现代绘画发展史实际上就是传统文人画与西洋画不断交锋、混杂与并融的历史。自从1840 年西方人用大炮轰开了中国封闭的大门以后，首先是自然科学，再次是政治体制，最后是文化，源源不断地向古老的东方帝国涌来，于是，中国人似乎一夜之间，忽然发现了另一个新鲜世界。这时的文人画也突然失去了明末清初西洋画初次传入时那种居高临下的自信力量了。 　　首先起而否定明清文人画的是康有为，出于救国自强之心，他大声疾呼：...
高名潞：寂然通睿、宁静致远——苏新平的版画艺术发表于2017-11-14
　　或许是因为我曾在内蒙古大草原生活放牧达五年之久的缘故，没曾见到来自内蒙古的画家和表现蒙古族题材的作品，总是倍感亲切。记得数年前在呼和浩特初次见到苏新平的木刻作品时，就一下子被其朴茂的风格、 天然的力度和生活的趣味所打动。那时新平以毕业于天津美术学院版画系两年，正在内蒙古师范大学美术系任教。翌年，他又考入中央美术学院版画系攻读硕士学位研究生，于是得以常常见面。每有新作，他必携来共赏。新平为人宽厚，...
“种虚造无”的理由与困惑发表于2017-09-21
　　黑鬼的官名是吴国全，他是85运动中来自湖北的重要艺术家，是一位怪才。他的成名之作是水墨画《黑鬼传》，作品在1986年的湖北美术节展出后，在美术界反响很大，不仅有气势，且有楚人的鬼魅之气。我在那时认识了他。前不久，吴国全让我为他即将举办的个人展览写点儿文字。我欣然应允，但却我无法观览他作品的原作，亦无法多谈作品本身，看了他寄给我的一本厚厚的画册样本《种虚造无》，谈点儿读后感。
区域和时代的错位-中国的现代性和前卫性发表于2017-09-02
　　当我们讨论现代性的时候，我们必须首先明白这个概念的含义。首先，现代性不是一个绝对性的、普遍的、唯一性价值的概念。它是多元的和实践性的。其次，现代性的本质只能从文化差异之间的互动之中去寻找。这里没有一种静止的、国际的、或者说是普遍性的现代性。 　　现代性起源自欧洲，它伴随着文艺复兴之后的科学发现、思想启蒙和殖民主义的历史发展而发展起来。现代性不仅标志着人类从中古时代向现代时代的转化，同时，现代这...
中国当代美术格局的变迁及新潮美术在其中的地位发表于2016-07-14
　　1985年在中国大陆狂飚般兴起的新潮美术是80年代后半期最引人注目的新潮美术运动。1989年2月在北京举办的《中国现代艺术展》是这一新潮美术运动的总结，它宣告新潮美术完成了它在这一阶段内的最后一个高潮。 　　目前，新潮美术的沉寂，一方面是政治原因造成的，另一方面这也是其自身发展的必然阶段，从喧嚣到冷静是它自身完善的必要一步。此后，无论画家是否更新，画派是否交替，在这个基础上，进一步完善与确立中国现代艺术体...
中国有抽象主义艺术吗?发表于2015-04-22
　　中国抽象艺术的空间意识既不是一个承载着乌托邦世界的平面构图，像早期现代主义所追求的那样，也不是一个封闭静止的剧场空间，像极少主义所追求的那样。相反，“极多主义”追求视觉空间的“无限性”，而不是“整体性”。 　　1、西方早期现代抽象主义 　　抽象主义(abstraction)是西方现代主义的产物 　　没有西方现代主义就没有抽象主义，抽象主义是西方现代主义的产物。曾经有人说，抽象就...
从中国现代性的历史看“意派”（三）发表于2009-12-29
        相关链接：从中国现代性的历史看“意派”(一)                         从中国现代性的历史看“意派”(二) 　　四、 在体制...
从中国现代性的历史看“意派”（二）发表于2009-12-29
        相关链接：从中国现代性的历史看“意派”(一)                         从中国现代性的历史看“意派”(三) 　　三、 &ldqu...
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