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- 米芾逸韵的承传者—袁登道发表于2015-08-28
- 明代广东画坛，大多受主流画坛影响。举其要者，有受宋代李成、郭熙影响者，如颜宗;有受“吴门画派”影响者，如梁孜、张誉、黎美周、欧大章、区亦轸;也有受“青藤白阳”影响者如趙焞夫、伍瑞隆、万国桢等;有受苏东坡影响者如朱完;更有受宋代米芾影响者，如陈琏、陈瑞、袁登道等。
- 当下文人画的现状与反思发表于2015-07-31
- 当下画坛，是一个多元并行的时代。各种画风、画派、观点，可谓甚嚣尘上。而关于文人画的论争，经过近一个世纪的演进，在消停一段时间后，最近在南北画坛，似乎有重新“复兴”之势。有自我标榜者，也有群起针砭者。纵观群龙并起的各地画坛，的确有真文人画在，但也不乏伪文人画，这是目前画坛的现状，并不奇怪。关键是怎样来界定真伪的问题，谁来定义什么是真正文人画的问题，以及文人画在现代文化语境中的生存状态等...
- 缅怀南国画坛的奇才王兰若先生发表于2015-07-15
- 我们在讨论一个广东画家是否能走得出去，在中国画坛是否能占据一席之地，有很多个考量的因素。比如，是否在主流美术圈任职，是否活跃于主流画坛，其作品是否为主流评论界和收藏界所广泛认同，其传承之业师或弟子是否为主流画坛之名流，其画风是否对主流美术产生影响，其美术活动或美术观点是否成为主流美术界的一部分……等等。所具备的因素越多，其在中国画坛的影响也就越大。纵观自明代宫廷画家林良至20世纪以来...
- 黎雄才的海外写生画发表于2015-07-07
- 黎雄才(1910—2001)一生创作了数以万计的山水画，其中不乏海外写生画。在这些海外写生画中，以时间为序可分为两个主要阶段： 一为20世纪30年代。这一时期主要游学日本，因此以日本风景为写生题材，反映出早期山水画风的一些特点。 一为20世纪70-90年代。这一时期，黎雄才先后赴朝鲜、日本、菲律宾、加拿大、泰国、新加坡等地访问，留下不少写生佳作。 两个不同时期的写生画反映出黎雄才早期和晚年不同的绘...
- 屈大均传世书迹探微（下）发表于2015-06-21
- 屈大均墨迹传世既少，书迹摩勒刻石者也不多。目前所见主要有肇庆七星岩小千尺塽题名、草书《端州道中》扇面及《诸名士题铭拓本》等。(图6) 题“小千尺塽”系隶书，高三十厘米，宽十四厘米，位于肇庆七星岩玉屏岩南上山路中段路边，刻于清康熙二十二年(1683)，自右至左竖行，反书隶字一行，有落款，书文曰：“小千尺塽，番禺屈大均”。拓本在广东省博物馆有藏，字迹略有磨损。屈大均《广东新语·...
- 屈大均传世书迹探微（上）发表于2015-06-09
- 屈大均(1630—1696)在诗文、学术方面成就卓著，在绘画、书法方面也颇有造诣。他与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三家”，并位居三家之首。 他在一首《题画兰册》的诗中写道：“平生作画恨无师，花鸟而今学已迟。欲作道人兰弟子，萧烟湘雨写枝枝。”在《书汪子画册》中阐述了对绘画的独到见解：“画不神于所仿，而神于所遇。传曰：绘事后素。善画者当以山水之素，微加点染，不失其质，而神以遇之...
- 当下工笔画的困境与前景发表于2015-05-21
- 之前参加一次在中央美院举办的全国高等院校花鸟画教学研讨会时，我曾提出当前花鸟画教学与创作存在两大误区：一是制作性与装饰性成为花鸟画创作的主流，作品的主题越来越缺少人文关怀;二是教学中出现陈陈相因、千人一面的现象，作品原创性元素越来越少。反观当下的工笔画，似乎也难逃出这两大共性。
- 吴南生捐赠书画小记发表于2015-04-29
- 吴南生先生是20世纪广东地区有名的书画鉴藏家。他在从政之暇，雅好书画，并与著名书画鉴定家谢稚柳(1909—1997)、启功(1912—2005)、刘九庵(1915—1999)、杨仁恺(1915—2008)、苏庚春(1924—2001)、王大山(1933—1993)等结下深厚的友谊，耳濡目染中，练就了一双慧眼。因而，大凡经其鉴藏的书画，不仅为真品，更多的是精品，成为当代岭南地区民间收藏的典范。...
