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- 后台发表于2013-12-04
- 艺术实践的生产关系是如何展开的?艺术作品和观众之间的关系是否可能反作用于艺术实践?随着观念艺术的诞生，艺术作品已经不再作为艺术本体的映射而出现，作品更像是一个记录艺术实践的证物。这时与现代艺术截然不同的一点便凸显了：很多当代艺术作品并不是创作者实践的叙述结果。那么对于观众而言，位置定义了观看的角度，也决定了思考和辨证这种观看的有效性。
- 当我们谈论“艺术”时我们在谈论什么发表于2013-12-04
- 虽然从第二次世界大战结束为时间起点，观念艺术家们一股脑地削除掉艺术品的功能性，从而回避客观因素的干扰，试图在更为复杂的局面中继续逐步揭示艺术的本质问题，但直到今天，“谈论艺术”依然在社会各层面的功能性有着相当的优势和必然性。思想经过语言的转换和经过空气的延时，会产生多少误会和信息不对称?虽然大多人分不清艺术和设计领域的区别，但并不妨碍谈论指代泛文化领域创作集合的“艺术”时所获...
- 中国式凝视造就大黄鸭发表于2013-10-11
- 大黄鸭，这只黄色巨型充气橡皮鸭，由荷兰青年艺术家弗洛伦泰因·霍夫曼(Florentijn Hofman)2007年创作，灵感来源，与中国有关。有一种说法是，1992年，一艘从中国出发穿越太平洋的货 轮遭遇风暴，一个装有中国制造的浴盆玩具的货柜坠海，一群橡皮鸭浮出水面，漂流15年，最终登陆英国和美国海岸。此情此景激发了霍夫曼的创作灵感。这种说 法经由中国的《环球时报》报道流传甚广;艺术家霍夫曼虽没承认，也未否认。...
- 是什么链接着艺术和我们发表于2013-11-26
- 当我们有幸遇到那些初次见面就不禁兴奋的艺术作品时，不同类型的观众会以不同方式来处理自己的内心感受。方式决定了在感官的本能反应后，消化视觉信息的维度和特征，从而导致了由体验作品而来的经验如何来加固自己感知生活的理念。为了更好的理解这个话题，我们不妨思考下链接这我们和艺术之间的，除了快感还会有哪些不容忽略的因素呢?可以回忆一些日常行为: 当我们用打火机点燃香烟，或者畅饮香槟时，在物理层面的快感已经占据...
- 一份榜单的形状发表于2013-10-30
- 凡是有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有排行榜，有的榜单会生长在江湖浪子的心中，有的榜单则被郑重其事的公告发布。对应江湖的是官府气味浓重的殿堂，殿堂和江湖发布的榜单往往大相径庭，因为榜单受众群体或者说消费者的口味全然不同。艺术江湖中，造榜者来自产业链上的各个环节：比如艺术品经纪人、评论人、媒体，当然还有行业内的重点保护品种--收藏家。在当我们对待每一份榜单时，总是出于对待榜单自身立场而构成的所在...
- 视觉的悖论发表于2013-10-30
- 今年入夏，何岸异常忙碌。7月他先是在箭厂空间举办了只有一件装置作品的展览《风轻似小偷》， 题目出自NICK CAVE的一张专辑的歌词，作品的主体是一盏委屈状地缩在小空间内的路灯，而每个路人可以触到的开关同时控制着隐在周围社区的另两盏路灯。展览开幕当晚，另一位艺术家对这件作品引发的一系列对周围居民日常生活的影响提出质疑，从而令作品原本“干预”大众生活的初衷意外地晋身为更为戏剧化和张力的对抗...
- 何岸 都市情感的幻灭发表于2013-10-30
- 展览名称取自瑞典导演维尔戈特·斯耶曼(Vilgot Sjoman)的影片《我好奇黄》与《我好奇蓝》。临近入口处左侧的小厅内，前作出现过的“吉冈美惠”灯箱已成残骸状伏尸地面，墙壁上的照片则记录了“事故”经过：四个字的灯箱从一栋建筑物顶层被扔下，坠落的几秒钟在慢门中凝固成一道垂直的霓虹。展厅现场还原了案发现场，同时这名女优的名字坚强地在灯箱废墟中回光返照般发散着，象征着生命的一丝温度。...
- 艺术社区的未来发表于2013-10-22
- 在中国梦的驱使下，乡村城镇化的急速进程中，城市边际的田园风光被寄予着厚望，坐落于此的艺术社区更是成为焦点：政府需要打造城市文化名片;地产资本需要结合艺术资源去拓展土地价值的增长动力;而对艺术社区的管理者和早期开拓者而言，也希望尝试借力改善社区环境。在这种综合性的内外力使然下，那些隐性或者已经具备公众知名度的艺术社区的未来，就很合时宜的被上述各方拿到台面讨论了。
