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观点专栏专栏作家
陈履生:从纺织机到聚光灯,英国利兹工业博物馆发表于2017-11-29
  离开了利兹美术馆之后乘出租车去工业博物馆。到那里并不是太远,在利兹的郊外,可是,和出租车司机说了半天,他才明白,还是个老司机,说明这家博物馆在这里不是太有名,或者说是去的人很少。郊外的风光是不一样的,出租车在一个有着乡间岔道的路边停下。下了车之后感觉像是被人甩到荒郊僻野的路边上,周围看不到一个人,来往的车也不多。   沿着离开主路的一条砂石路,向前走不远就来到了一个大门前,门上有最为简单而没有...
陈履生:感恩~这些年,友朋捐赠和画过的油灯发表于2017-11-24
  Mr.陈怀着感恩之心,   感恩灯的照亮,   感恩这些年   友朋捐赠和画过的油灯;   今天选编其中部分   看起来很有艺术,   有情有义也有趣~   油灯博物馆的   每一件收藏都有故事~
陈履生:民营美术馆如何做到良性发展?发表于2017-11-22
  一波又一波的美术馆兴建热带有鲜明的中国特色,但文化建设本质是慢的、长期的,不是一窝蜂式的,怎样才是良性发展,在政策方面如何引导和扶持,民营美术馆如何做大做强做出特色,成为公立美术馆的有益补充?   同等对待公立、私营美术馆   现在有许多人把私营美术馆、博物馆发展不够好的原因,归咎于政府没有扶持。我认为这种观念是不对的,主要是很多人没有正确认识到政府在这方面的责任和义务。简单来说,政府面对公立和...
陈履生:美丽人生——关于阅读推广发表于2017-11-17
  主持人:您给人的感觉,其实因为您研究油灯还画梅花等等,感觉很中国、很传统、很古典的一个气质。其实见到您,感觉您非常的开放,非常的现代,然后同时也是非常有活力的一个人,这跟您平时喜欢的内容、经常看的书有关系吗?   陈履生:我想每个人的状况可能都不一样。客观来说,读书对于一个人的气质有关。因为读书关乎到知识和学养。我想如果胸无点墨的话,毫无疑问,不管他职位有多高,不管他画什么画,但最终他不可能给人...
陈履生:20世纪美术史应该以深入的个案研究以彰显高峰的水平高度...发表于2017-11-15
  20世纪中国美术史是一个非常复杂的问题,因为20世纪中国的内忧外患,中与外、新与旧的矛盾冲突,使得艺术的发展在错综复杂的关系中展开,而与之相关的每一位美术家都可以独立成篇,哪怕是未名者。然而,20世纪的中国美术史好像又是非常简单,人们常常挂齿的就是那么几个人,就是那么几件事,也就是那么几张画,真正是耳熟能详。事实并非如此,如果仅仅是那么几个人、几件事、几张画,是难以成就这个时代的精彩。局限性表现在确...
让更好的文物艺术品进入公众视野发表于2017-11-15
  我在中国国家博物馆工作6年,见证了国家博物馆各方面的发展,尤其是观众数量成倍增长,其发展反映了中国博物馆事业的整体水平,以及观众对于博物馆的诉求。   随着中国经济的快速发展,物质水平提高后,人们的文化诉求随之提高,省区市级博物馆、美术馆的建设正在逐渐完善当中,甚至很多博物馆的建设发展超乎人们想象。比如今年9月1日开馆的贵州美术馆,它是西南少数民族部分经济不发达地区的省级美术馆建设中的一个特别案例...
陈履生答友人问:创作、研究和市场发表于2017-11-13
  您走遍全世界许多博物馆、美术馆,有个问题想请教您——您觉得世界范围内美术创作、研究和市场,现在呈现怎样的趋势?中国美术对外是一种怎样的形象?谢谢!   在世界范围内的美术创作,实际上都是非常个人化的。除了极少数国家之外,绝大多数国家,尤其是一些发达的国家,政府不会去组织创作,也不会召集艺术艺术家开会来动员等等,因为政府没有这样的职能。所以,艺术创作是处在一个散养的状态,是由市场和博物馆、...
陈履生:我的画画之路发表于2017-11-10
  画画并不是我的理想。如果说儿时的涂鸦与未来走向职业艺术生涯有必然联系的话,那么,普天下应该都是艺术家。每位画家都有自己不同于他人的经历,但早期的相似性可能在属于同一时代的画家中都有着基本的框架。1978年的夏天,当我从县教育局拿到南京艺术学院的入学通知书回到家之后,家里好像并没有什么激动,非常平静,我自己也是如此。因此,几十年之后都在想为什么没有欣喜若狂的状态,更不解那个范进中举为何疯癫。根本的问...
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