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周文翰

周文翰

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艺术评论作者、艺术投资和文化产业咨询专家。曾任《财经时报》、《新京报》记者,长...详细

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文  章:202篇

评  论:49篇

 
新富藏家的坏品位发表于2013-03-24
  似乎,中国新富阶层的品位已经成为全球热议的话题,比如他们对豪车、名酒、定制服装的热情,连欧洲的绅士们在赚钱的同时,也不忘讽刺一把中国来的金主的粗鄙。当然,国内新富也是三天两头让人议论一番,比如艺术圈就常常说煤老板只会买画美女的写实油画之类。其实,所谓好品位也是“山寨”来的欧美中产阶级趣味,不见得怎么好,在这个多元化的时代,强求一致显得有点可笑。
谁有权力限制吴冠中作品出境?发表于2013-03-20
  国家文物局近日发出关于发布《1949年后已故著名书画家作品限制出境鉴定标准(第二批)》的通知,规定吴冠中的作品一律不准出境,关山月、陈逸飞的作品原则上不准出境,启功、于希宁等21位书画家的代表作不准出境,理由是“为了保护国家文化遗产,加强管理”。对此,我个人有点异议,想说说一家之言。当然,一个公共政策的出台有各种考虑,有习惯性思维的影响,也有各种利益的权衡,在其位者和我这样的民间闲人的思路或...
囧囧地迎接中国电影的类型片时代发表于2013-01-04
  2012年的贺岁电影档大戏连篇,竞争激烈,有意思的是《少年P的漂流》、《王的盛宴》、《人在囧途之泰囧》三部片的遭遇,李安对自己拍的《少年P的漂流》的预期很低调,知道这是偏向文艺类型的片子,很难和大片比拼,但结果还不错,尤其是中国的票房竟然超过美国,说明中国的电影市场却是已经很大,对某些类型的片子来说很重要,而陆川尽管对《王的盛宴》的预期很高,但是票房和口碑都不如意,让他遭遇很大质疑,《人在囧途之泰...
艺术欣赏的小众和大众发表于2012-10-31
  ◎周文翰(艺术观察家)   现在各个创作风格都有自己的欣赏者和收藏群体,写实绘画有自己的圈子,各种观念艺术也有各自的圈子,所谓关涉现实的作品,往往也是在小圈子内被欣赏被收藏。   上周末,先是在北京二十二院艺术区的美丽道国际艺术中心看“限制·自由——冷军油画作品展”,几百观众挤满了展厅,好多观众围着冷军两幅著名的“超写实”风格的肖像油画作品欣赏和拍照,似乎都惊...
王广义和草莽时代的当代艺术发表于2012-10-19
  当我进入今日美术馆,置身王广义的装置作品“自在之物”——5000多麻袋累就的粮仓一样的空间——感受不到那种神圣、幽玄或者更为基本的粮食的气味,我甚至怀疑那是因为他错误的选用了较明亮的工业灯光,如果更晦暗一点的话,麻袋、稻壳的味道或许会突出一些,或者,这仅仅是因为开幕式那种特殊的热闹氛围冲淡了其他所有的信息?   在以塑造艺术史或挤入各种版本的艺术史为目的的中国当代艺术的...
“去中心化”和“文化平权”发表于2012-09-13
  近年来故宫一再“出事”,让它开始“被公共化”,我曾就此写过一系列评论,重心是从公共财政、公共事务层面观察故宫这个“国宝级机构”在当前的社会和文化结构中的位置以及未来演变的可能。其实这是国立文化机构存在的普遍问题,故宫只是撞在了大众传媒的枪口上而已。在我看来,国内文博机构最大的问题并不是保护和收藏方面,而在于理由现有的藏品、设施、人员进行公共服务的意识和行动滞后。类...
论与“体制”相关的艺术生产发表于2012-08-17
  在今天一部分激进批判者看来,“体制”是万恶之源,不论是经济凋敝、政治控制、腐败乱象、民生艰难还是艺术创作上的某类现象都可以归结为到“体制”这个恶魔身上,艺术界的批评者对体制也是如此看待。但是,这个“体制”到底如何运行?真的有如此强大的操控能力?以及,它的运作动力和可以发挥影响的边界在哪里?对艺术生产有何影响?   粗略的来看,1949年以后逐渐排斥私有经济和管控个人自由以...
当代艺术作为“文化遗产”发表于2012-08-03
  主要以图像形式存在的当代艺术对今天的社会有何意义?一种习惯性的知识生产?一类奢侈消费品或投资产品?还是一种批判性的表达?或许,前两者可以用创意产业这个似乎无所不包的词儿来描述,而后一种,则是一部分艺术家和学院派研究者喜欢操持的立场,他们喜欢强调一代又一代艺术家的进步和反叛。   的确,艺术作品、知识的集合构成的“艺术”这个词有着复杂的意涵,可以是一种知识结构形式,一种传播媒介,以及用于消...
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