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- 观看秩序与视觉记忆发表于2009-12-21
- 历史书写的关键是如何确定书写框架，而书写框架无疑与研究主题密切相关。新中国六十年是现代中国发展的重要年份，也是重建民族国家、焕发古老文明的崭新时代。在这短短的六十年中，中国发生了翻天覆地的变化，不仅一改昔日旧观，而且还成为今日世界不容忽视的政治与经济力量，参与到全球化的进程中，推动着人类文明的发展。显然，讨论新中国六十年文化方面的发展，以上所说的伟大变化是基础，也是论述的基本框架。这是没有异...
- 杨之光的晚年事业－从“杨之光美术中心”说起发表于2009-12-15
- 上世纪八十年代末，杨之光从广州美术学院副院长的位置上退下，同时也终结了大半生的美术教育工作，与夫人鸥洋一起，远渡重洋，来到美国洛杉矶大女儿杨红、女婿何建成的家，过起了闲适的退休生活。 出于一个艺术家的敏感本性，即使在闲适的日子里，杨之光也不曾停止对艺术的思考。他在作画之余，开始观察北美的艺术教育，研究其中的理念。女儿杨红在美国研究的是儿童美术教育，这给了杨之光一个难得的机会，从容与女儿交换...
- 杨之光：水墨革命与革命水墨-----一个人与一个时代的情意纠结...发表于2009-12-15
- 一 回顾近一百年中国美术史，我以为重要的是确认其中之关键主题，否则这一段历史将无法书写。 在我看来，这一关键主题就是写实主义的引进与兴起，以及伴随这一引进与兴起所催生的写实人物画之发展。传统水墨画在向现代形态转型当中，根本无法绕开这一主题。甚至在水墨领域对写实人物画之推进还构成了其中鲜明的时代特性，是其历史价值之所在。 我曾经在若干篇文章中论及到这一点。我在讨论王肇民的艺术时强调：...
- 李纲之痕发表于2009-11-27
- 我一直在思考，是什么原因，让熟悉了笔墨、在花鸟画上自由出入的水墨画家李纲，突然不再摆弄笔墨，而是把笔甩掉，用另外一种形式，比如把宣纸折叠，其中一部分浸泡在墨汁中，然后拿起展开，形成一种似乎有规律，其实不无偶然性的墨迹。再比如，用日常器具，像茶杯、瓷碗盖之类，在展开的纸上不断地像盖印那样，以形成另一种重复性的，细看却颇有变化的系列斑痕。李纲还有一种形式，那就是把不同颜色的毛边纸片贴在已经按照上述...
- 杨小彦：尚扬艺术论发表于2009-10-29
- 纵观尚扬跨越整个20世纪90年代的艺术创作，又可以分成两个略为不同的系列，一是“大风景”系列，另外一个就是“诊断”系列。两个系列在象征性这一点上是有着内在联系的，都明确指向一个根本性的目标，那就是思考人类的处境。当然，尚扬首先是从中国的角度去开展他的“绘画思考”的，这显然又符合他“反20世纪”的艺术目标。 “大风景”系列，从绘画经验上看，自然可以...
- 《中国红色摄影史录》序发表于2009-10-19
- 当王雁和司苏实嘱咐我为老摄影家顾棣的《中国红色摄影史录》写序的时候，我不胜惶恐，也颇为难。原因是，首先，我对那一段历史知之甚少，虽然也翻阅过一些资料，查看过部分图片，但离从容讨论所需要的知识背景，仍然有相当差距。其次，对比顾棣老先生大半生持续不断的资料整理，尤其面对他写了六十多年的个人日记，以及日记里所存留的珍贵史料，我无言以对。我内心除了敬佩，别无杂念。再其次，当我在山西太原司苏实的...
- 多样化的生活与多动症的艺术发表于2009-09-25
- 我一直在寻找讨论孙晓枫艺术的基点。作为一个艺术家个体，他那充沛的精力决定了他的多样性。就艺术实践言，他以油画出名，但平时却花不少时间从事水墨，而且，其笔墨基础甚好，有海派的韵味，似乎还可以远追八大，自然除却了八大的孤愤与寂寞，而多少留有这个奇才的流畅。他的油画似乎应该归到南方的“卡通一代”。当年他也是追随这一艺术潮流，成为中国“卡通一代&rdq...
- 重返对象之路----张伟的青春观及其油画实践发表于2009-09-14
- 长期以来，张伟一直在坚持一种个人的青春观，这在他的油画实践里可以看得很清楚。在我看来，他的这种青春观大概成型在求学年代，并和在上世纪九十年代重塑青春梦想的艺术潮流有关。这一潮流，当时被称之为“新生代”，是六十年代出生的艺术家们几乎不约而同的一个内在的审美目标。今天，这个潮流似乎已经成为历史，赖此成名的艺术家也蜚声海内外，但对这一潮流的仔细分辩与研究，却似乎并没有真正开始。至少，对于艺...
