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- 后当代中的广东新油画趋势发表于2009-08-08
- 呈现在这里的油画家，是70后到80后的新一代，而且都是从广州美术学院油画系毕业的，或硕士，或本科，或进修，反正，无一例外都体现了广美油画系的教学成果。这个成果，从这一批作品看，其中最重要的特征是：明确的个人风格与地域特征。 当代艺术在过去若干年中蔚为大观，架上绘画，尤以油画为主体，呈现了鲜明的倾向，这些倾向概括起来就是：大脸，平涂，呆滞的表情或傻笑，符号化，图像化，等等。去年底到今年初的金融海...
- 视觉传播：成像技术、知识形态与艺术批评发表于2009-07-29
- 对传播现象的研究还没有上升为一门学科以前，人们往往关注知识的内容及其概念演变的历史，而少有人认识到，知识形态其实还受制于传播技术与手段的发展。直到传播学创立起来并日渐成熟以后，人们才开始了解知识形态与传播技术的关系，这种关系，对形成我们对世界的认知与描述，起到了重要作用。人们意识到，知识形态本身就有一部历史，而支撑这部历史的，就是传播在技术手段上的历史性变化。于是，在这个认识基点上，以...
- 杨小彦：名声焦虑学发表于2009-07-28
- 我把艺术家群体看作是文化产业大军中对“出名”有着强烈焦虑的存在，所以我觉得在艺术学中一定存在着一门名声焦虑学。可惜伟大的美学家对此不太感兴趣,所以至今成果索然。但这并不妨碍我们粗略地描述这门学科的一些内容。要知道，几乎所有和“出名”挂得上钩的词语，对于艺术家群体来说，都具有神经质般的反应。上世纪九十代，一句“下课”的断喝，会把艺术家的内在恐慌表露无疑。而在各种各样...
- 记忆的权利——九十年代作为一场文化运动的中国纪实摄影发表于2009-07-21
- 我的会议论文主要讲影像问题。我觉得当代艺术讨论从概念上，或者从纯理论上很难给出符合中国现场的答案，因为中国本身有它自己的特殊经验。我是从摄影开始讲起。 有几个关键词是非常重要的，这几个关键词的重要性甚至比一些专门研讨理论的概念更加重要。第一个是现场，第二个是视觉经验，第三是去质化。 我认为中国在这三十年里面发生了非常重要的文化运动，就是以纪实摄影为标志的文化运动。对于这场文化运动当中的...
- 杨之光的意义发表于2009-06-11
- 杨之光在当代美术史中的意义，必须把他放在整个美术史发展的上下文来考察。 近代以来，西风东渐，给中国带来了巨大变化。这个变化有两个层次。第一个层次是总体上的，其结果恰如桑兵所言，“今日中国人在正式场合用来表达其思维的一整套语汇和概念，形成近代中国思想历史的各种学说、教学研究的学科分类，总之，由人们思维发生，独立于人们思维而制约着人们思维的知识系统，与一个世纪以前中国人所拥有的那一套大相径...
- 悖论梦语：梁言康的视觉表达发表于2009-06-04
- 梁言康当年就读广州美院版画系，在欧洲游历多年，没有从事版画，却以油画和雕塑见长。 梁言康的雕塑，大概因为“出生”，所以和广州美院雕塑系的传统没有关系。岂止没有关系，就趣味而言，甚至还格格不入。我怀疑梁言康之所以从事雕塑，原因恐怕不是对体积与空间有认识，而是，在他看来，只有通过这么一种三维形式，才能表达在平面油画中无法表达的观念。这观念，...
- 严肃的摄影家与嬉皮的画家发表于2009-06-02
- 前一阵子参加了广东美术馆的两个研讨会，一个是摄影家吕楠的作品研讨，一个是画家宋永红的作品研讨。吕楠的研讨会由我来主持，讨论题目也由我来定。宋永红的作品研讨会由香港资深画廊经纪和策展人张颂仁主持。 我比较了解吕楠的工作。他在这十多年时间里，总共拍摄了三个主题，80年代末90年代初，吕楠拍摄了“精神病人”，时间是三年，走访了三十多家精神病院，一万多个精神病人。按照吕楠的说法，他从来不搞...
- 坚守心中的艺术理想发表于2009-05-06
- 学习艺术，尤其学习艺术史，更知道情感世界对社会与人生的意义，知道艺术家的理想对于一个时代的重要性。我们这个时代的艺术理想是什么，其意义何在?尤其是今天，艺术市场如此红火，艺术已经成为致富的重要途径之一，许多著名艺术家已经身缠万贯，对艺术理想的这一追问，就显得更有价值。 我不想用理论来回答这个重大的问题。我觉得我们还是要回到生活中，回到历史中，回到我所接触的与艺术有关的事物当中，去寻找可能的答...
